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A LA REQUETE DE L'AGRASC : PORSCHE BOXSTER TYPE 987 - 1ère MEC : 14/11/2007 - 82 513 kms affichés au compteur (non garantis) - TVA Récupérable : NON - Vendu avec carte grise et 1 clé // parebrise fendu, vitre avant droit HS (manquante), rayures et déformations carrosserie notamment au niveau du coffre, ouverture de coffre impossible Options : Boite manuelle, intérieur cuir, kit GT3 RS (stickers, aileron factice à refixer...), Observations / Selon une facture d'entretien du 23/01/2016 trouvée dans le véhicule, à cette date le véhicule affichait 102 855 kms au compteur Véhicule en partie entretenu dans un centre Porsche à Marseille. MISE A PRIX : 8 000 €

A LA REQUETE DE L'AGRASC : PORSCHE CAYENNE S DIESEL - 1ère MEC : 13/06/2013 - 214 587 kms affichés au compteur (non garantis) - TVA Récupérable : NON - Vendue avec carte grise et 1 clé // rayures carrosserie, manque bouton lève vitre avant gauche Options : Intérieur cuir, boite automatique, attelage, caméra de recul, toit panoramique ouvrant, climatisation automatique, sièges avant chauffants Observations : Selon 2 factures d'entretien dans un centre Porsche en 2021 (pour un montant total de 3.800 €), le véhicule affichait 146.000 km à cette date. MISE A PRIX : 12.000 €

ROLEX. Montre-bracelet d'homme modèle "Oyster Perpetual GMT MASTER II, PEPSI". Le boitier en acier, le mouvement automatique, le fond du cadran noir, le guichet dateur à 3 heures avec verre cyclope, les aiguilles en acier, la quatrième aiguille rouge terminée par une flèche affichant l'heure du second fuseau horaire, la lunette tournante bidirectionnelle graduée, crantée, bleue et rouge. Le bracelet articulé à boucle déployante Oyster Oysterlock Easylink. Diamètre : 40 mm. Présentée dans sa boite d'origine avec garantie internationale, manuel de garantie, mode d'emploi, porte-carte, maillon supplémentaire et facture d'origine en date du 19 décembre 2022. (état de marche, proche du neuf).

Babyfoot monnayeur Vintage années 70, JEUTEL (fabriqué par Sulpie).

Lavinia Fontana (Italienne, 1552-1614) Portrait d'Antonietta Gonsalvus Toile. Haut. 54,5 Larg. 47 cm. (restaurations anciennes) Cadre ancien en bois sculpté et doré. Sur le cadre en bas : "Dell' isole Canarie fu condotta al re Enrico, poi da questo duca di Parma inviata : nel 159(?) dipinto" (Des îles Canaries, elle fut apportée au roi Henri, puis envoyée par lui au duc de Parme : en 159(?), elle fut peinte) Notre tableau est à rapprocher de la composition de Lavinia Fontana conservée au musée des Beaux-arts de Blois. Provenance : collection de la famille Berillon, dont la présence est attestée en Bourgogne depuis le XVIe siècle. A 16th century portrait of Antonietta Gonsalvus by Lavinia Fontana. In a carved giltwood frame. Le portrait d'Antonietta Gonsalvus La jeune Antonietta Gonsalvus, aussi appelée Tognina Gonzales, est passée à la postérité grâce à son portrait à l’huile réalisé vers 1595 par la peintre bolonaise Lavinia Fontana (Musée des Beaux-Arts, château de Blois, n°997.1.1). Comme son père et la plupart de ses frères et sœurs, « Tognina » souffre d’hypertrichose, une maladie génétique provoquant une pilosité envahissante. En 1547, son père Pedro Gonzales, né à Ténérife et alors âgé de 10 ans, est offert au roi de France Henri II à l’occasion de son sacre. La possession de cet « homme sauvage » est source de prestige pour le monarque, qui lui attribue une partie du parc du château de Fontainebleau et l’élève avec les autres enfants de la Cour. Pedro prend alors le nom de Petrus Gonsalvus. Au décès du roi Henri II en 1559, il est marié à Catherine Raffelin, nourrissant la légende du conte « La belle et la bête ». Au décès de Catherine de Médicis en 1589, la famille Gonsalvus et ses sept enfants est envoyée en Italie, accueillie chez différents nobles. L’inscription en italien sur le feuillet que tient ici Antonietta, semblable à celle du portrait Blois, raconte le parcours familial : « Don Pietro, un homme sauvage découvert dans les iles Canaries, a été transporté chez son altesse sérénissime Henri, roi de France, et de là chez son excellence le Duc de Parme. C’est de lui que je suis issue, Antonietta, et que l’on me trouve aujourd’hui à la cour de Dame Isabella Pallavicina, l’honorable marquise de Soragna ». Le périple des Gonsalvus depuis la France vers l’Italie est connu grâce aux observations scientifiques qui sont réalisées à chaque étape. Merry Wiesner-Hanks l’a remarquablement documenté dans son ouvrage publié en 2009 aux presses universitaires de Yale : « The Marvelous Hairy Girls : The Gonzales Sisters and their Worlds ». A Bâle, le physicien Felix Platter étudie ainsi deux enfants et commande leurs portraits. Les tableaux, dont celui de Maddalena Gonzales, seront ensuite envoyés à l’archiduc Ferdinand II et accrochés en son château d’Ambras, lequel donnera son nom au syndrome pileux représentés sur ces toiles. En 1594, Antonietta qui serait alors âgée d'une quinzaine d'années est examinée à Bologne par Ulisse Aldrovandi, dont les notes scientifiques ne seront publiées qu’en 1642 dans l’ouvrage « Monstrorum Historia ». C’est à ce moment que son amie la peintre Lavinia Fontana, formée par Sophonisba Anguissola, réalise le portrait de Blois. Fontana collabore alors en effet avec d’autres peintres, hommes et femmes, au projet éditorial à venir d’Aldrovandi, dont sont conservées 8.000 aquarelles. Sur l’une d’elles, un autre portrait ressemblant à celui d’Antonietta, avec les mêmes fleurs dans les cheveux et la même robe de brocard, diffère par son inscription : « Une femme poilue de vingt ans dont la tête ressemble à un singe, mais qui n'est pas poilue sur le reste du corps ». Suscitant la plus grande des curiosités de son vivant, allant de la crainte sauvage à la défiance animale en passant par le statut d’objet précieux offert en présent, Antonietta est une petite fille sans équivalent dans l’histoire de la peinture. L’apparition de cette toile inconnue, peinte par une artiste femme, est d’autant plus marquante qu’elle représente une enfant dont la trace disparait à la fin du XVIe siècle en Italie, alors même que se déroule au Musée des arts décoratif à Paris l’exposition évènement « Des cheveux et des poils ».

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Gustave Courbet (Français, 1819-1877) Grande baigneuse (Femme nue couchée au bord de l’eau), vers 1869 Huile sur sa toile d’origine. Signée « Gustave Courbet » en bas à gauche. Au revers de la toile, tampon du fournisseur utilisé pour la seule année 1869 : « ANCne Mson AN[GE OTTOZ] / HENRY CRE Suer / Mds de Couleurs fines / PARIS / 2, R de la MICHODIERE ». Haut. 83,3 Larg. 160 cm. Dans un cadre à canaux en bois et stuc doré du XIXe siècle (125 x 202 cm.) A ca. 1869 painting of a Bather (Female Nude on the Shore) by Gustave Courbet. Oil on original canvas. Signed « Gustave Courbet. » on the lower left corner. This painting was exhibited at the Courbet Museum in Ornans with the support of the Orsay Museum, Paris. Exhibition curated by Frédérique Thomas-Maurin, curator and director of the Courbet Museum, with the help of Diana Blome and Niklaus Manuel Güdel, Director of the Ferdinand Hodler/Gustave Courbet Institute in Geneva, Switzerland. Exposition : Ornans, musée Gustave Courbet, à l’occasion du Bicentenaire Courbet, avec le soutien exceptionnel du musée d’Orsay, Paris, sous la direction de Frédérique Thomas-Maurin, assistée de Diana Blome et Niklaus Manuel Güdel, Courbet / Hodler : une rencontre, d’octobre 2019 à janvier 2020. L’œuvre était exposée en pendant de La Source (1868, musée d’Orsay, Paris). Bibliographie : - Niklaus Manuel Güdel, « Gustave Courbet - Une enquête sur le paysage », Ed. Les presses du réel, Dijon, 2019 ; œuvre illustrée, avec une notice de Niklaus-Manuel Güdel, no. 70, p. 151. - Diana Blome et Niklaus Manuel Güdel, « Courbet / Hodler : une rencontre », catalogue d’exposition, Ed. Notari, Génève, 2019 ; œuvre illustrée avec une notice de Thierry Savatier, n°124, p. 181. Documentation : - Certificat de libre circulation hors du territoire Français par le ministère de la Culture, no. 229237, 22 septembre 2021. - Attestation de provenance confirmant notamment que la toile n’est pas répertoriée dans les registres des œuvres spoliées durant la période 1933-1945, établie par le Art Loss Register, Londres, n°S00209013, 17 novembre 2021. - Rapport de condition par Laurence Baron-Callegari, 2023. Cette œuvre a été exposée au musée Courbet à Ornans, avec le soutien exceptionnel du musée d’Orsay, sous le commissariat de Frédérique Thomas-Maurin, conservatrice et directrice du musée Courbet, assistée de Diana Blome et de Niklaus-Manuel Güdel, président de la Société Courbet à Genève, Suisse. Texte de présentation par l'expert Thomas Morin-Williams et le commissaire-priseur Aymeric Rouillac à découvrir dans le catalogue et sur le site www.rouillac.com.