Marie-Louise Von Motesiczky* (Vienne 1906 - 1996 Londres) Na…
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Estimation : 2 200 € - 5 000 €

Description Tableaux modernes et contemporains

MARIE-LOUISE VON MOTESICZKY* (Vienne 1906 - 1996 Londres) Nature morte au chardon huile/canevas 50,8 x 40,5 cm représentée dans Lloyd (Editor), The undiscovered Expressionist, A life of Marie-Louise Motesiczky 2007, p.197 listé dans le catalogue raisonné Schlenker No. 261 ESTIMATION °€ 2200 - € 5000 PRIX DE DÉPART € 2200 Peintre autrichien du 20ème siècle. Représentant de l'expressionnisme, il fait partie de la génération oubliée. Son père est issu de la noblesse hongroise, sa mère d'une famille de banquiers juifs viennois. Elle était la sœur de l'inventeur du tube radio Robert Hermann von Lieben, sa grand-mère Anna von Lieben était l'une des premières patientes de Sigmund Freund. Son frère Karl Motesiczky, psychanalyste et résistant, est mort à Auschwitz-Birkenau en 1943. Elle a fréquenté l'école d'art privée de l'artiste tchèque Carola Machotka à Den Haar à partir de 1922. Elle a étudié à la Städelschule de Francfort-sur-le-Main avec Max Beckmann, qui était son mentor et un ami de longue date. Il avait une haute opinion d'elle et la considérait comme le successeur de Paula Modersohn-Becker. Après l'Anschluss, elle a fui à Amersham via les Pays-Bas et Londres en 1938, et a vécu à Londres à partir de 1945. Elle a approfondi sa connaissance d'Oskar Kokoschka. Devient l'amie et l'amante d'Elias Canetti. A fait de nombreux voyages, notamment au Mexique, où elle a rencontré son ami d'enfance Wolfgang Paalen peu de temps avant sa mort. A reçu une reconnaissance tardive en 1985 par le biais d'une exposition au Goethe Institute de Londres à l'initiative de Hilde Spiel, une autre exposition en 1994 à la galerie autrichienne Belvedere. Elle a réalisé des portraits inédits de sa mère, des autoportraits saisissants et des vies mortes riches en symbolisme. Influence de son professeur Max Beckmann également visible dans la sélection et l'arrangement énigmatiques des objets. "Si tu ne fais qu'un seul bon tableau pendant que tu es vivant, cela vaut toute ta vie". Marie-Louise von Motesiczky, à l'âge de 16 ans, en est convaincue. Trois ans plus tôt, elle a terminé sa carrière scolaire afin de réaliser ce rêve. Comme Motesiczky vient d'une famille riche et aristocratique, rien ne s'oppose à son souhait et elle fréquente une école de peinture privée. Elle poursuit sa formation en suivant des cours à la Städelschule de Francfort, à la Vienna School of Applied Arts et à l'Académie de la Grande Chaumière à Paris. Max Beckmann, qu'elle a rencontré en tant qu'ami de famille à l'âge de 14 ans, a été particulièrement formateur pour le jeune peintre à cette époque. Elle l'admire énormément et se décrit comme une "créature ondulée de Mars qui n'aurait pas fait plus forte impression sur elle". Sur l'invitation de Beckmann, le jeune peintre se rend une nouvelle fois à la Städelschule de Francfort en 1927 en tant qu'étudiant. Au cours des années qui suivirent, elle vécut et travailla à Vienne. En 1938, elle émigre à Amsterdam avec sa mère, puis un peu plus tard en Angleterre. C'est à cette époque qu'elle a rencontré l'écrivain Elias Canetti, avec lequel elle a eu une relation qui a duré plus de 50 ans. La correspondance publiée entre les deux témoigne d'une amitié artistique intense, mais aussi de la tragique histoire d'amour avec l'égomaniaque et le féministe Canetti. Les lettres montrent que l'artiste talentueux admire le poète mais qu'il devient dépendant de lui. Canetti est marié, a plusieurs maîtresses, les utilise et les humilie, ce n'est qu'en tant que peintre qu'il la suit et l'encourage. La "Nature morte aux cigarettes" présentée ici ne montre rien de cette prétendue "facette faible" de l'artiste. Elle a été réalisée en 1928, alors qu'elle étudiait avec Beckmann, et montre clairement l'influence de son professeur. Motesiczky se sert d'éléments individuels tels que ceux que l'on peut voir, par exemple, dans "Still Life with a Burning Candle" de Beckmann de 1921. Elle rompt avec la perspective classique et joue avec l'alternance de la surface et de l'espace. Le plateau improvisé sur le tissu léger aux couleurs de cassis sert de base stable au pot rempli de lavis. À côté du vase de fleurs se trouvent quatre cigarettes qui dépassent légèrement le bord du plateau et font directement face au spectateur. Les couleurs des tissus aux baies noires et à la crème sont répétées avec soin dans les fleurs. Bien que les fleurs ne soient pas détaillées, les dahlias et les sweet-williams peuvent être reconnus grâce à leurs couleurs et leurs formes distinctes. Comme beaucoup de ses tableaux, la photo semble ne montrer qu'une vue partielle et l'arrière-plan n'est qu'évoqué. Les cigarettes, qui sont placées à côté des fleurs comme un élément important de la photo, sont excitantes. Dans les années 1920 et 1930, elles représentent une nouvelle attitude vis-à-vis de la vie des femmes, caractérisée par la liberté, l'indépendance et un nouvel érotisme féminin vécu plus ouvertement. Le peintre, financièrement indépendant, n'a guère participé au monde de l'art tout au long de sa vie, son œuvre a été créée en secret et n'a été découverte que tardivement. En 1966, son travail a été présenté pour la première fois dans son pays natal, et en 1994, une exposition solo a eu lieu à la galerie autrichienne Belvedere. À l'occasion de son 100e anniversaire en 2006, le Wien Museum a présenté cette peinture avec environ 70 autres peintures à l'huile du peintre, en coopération avec le London Motesiczky Trust. Autres artistes et styles : Expressionism, Realism, New Objectivity, Still Life, Portrait, Max Beckmann, Otto Dix, Alice Neel, Paula Modersohn-Becker, Lotte Laserstein, Christian Schad, Figuration, Ernst Ludwig Kirchner, Wassily Kandinsky, Franz Marz, Gabriele Münter, Max Beckmann, Emil Nolde, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rotluff, Egon Schiele, Oskar Kokoschka, Brücke, Cuno Amiet, Max Pechstein, Alexei von Jawlensky, August Macke, Paul Klee, Der blaue Reiter. Friedrich Aduatz, Franz Bronstert, Marc Chagall, Lyonel Feininger, Fritz Fuhrken, Richard Gerstl, Anna Lesznai, Paula Modersohn-Becker, Edvard Munch, Emil Nolde, Max Oppenheimer, Marianne von Werefkin, Georg Philipp Wörlen, Neue Sachlichkeit, Lilly Pollatschek, Josef Gassler, Karl Hauk, Rudolf Dischinger, Otto Dix, Dodo Dörte Clara Wolff, August Wilhelm Dressler, Conrad Felixmüller, George Grosz, Sergius Pauser, Gerta Overbeck, Franz Radziwill, Otto Rudolf Schatz, Franz Sedlacek, Franz Sikora, Rudolf Wacker, Albert Birkle, Max Beckmann, Albin Egger-Lienz, Alfons Walde, Herbert Reyl-Hanisch, Josef Floch, Carry Hauser, Albert Paris Gütersloh, Lois Pregartbauer, Georg Jung PLEASE NOTE : Le prix d'achat se compose de l'enchère la plus élevée plus la prime de l'acheteur, la taxe de vente et, le cas échéant, les frais des droits de revente des artistes. Dans le cas d'une imposition normale (marquée °), une prime de 24% est ajoutée à l'enchère la plus élevée. La taxe de vente obligatoire de 13%, pour les photographes 20%, est ajoutée à la somme de l'enchère la plus élevée et de la prime de l'acheteur. La prime de l'acheteur s'élève à 28% en cas d'imposition différentielle. La taxe de vente est incluse dans la taxation différentielle.

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