TABLEAUX, MOBILIER ET OBJETS D'ART - À LA BASTIDE DU ROY (ANTIBES)

François BENSA (1811-1895). Pêcheurs. Huile sur carton, signée en bas à droite. H_44 cm L_72,5 cm Dans un cadre en bois sculpté, mouluré et cérusé à décor de fleurs.

Joseph FRICERO (1807-1870). Entrée de maison. Aquarelle, signée en bas à gauche et datée 1846. H_48,3 cm L_36,5 cm

Louis FORTUNEY (1875-1951). Élégante à la lecture, dans un intérieur. Pastel sur papier, signé en bas à gauche. H_47,5 cm L_31 cm (à vue). Dans un cadre doré, sous verre.

Pierre-Paul RUBENS (1577-1640), suiveur de. Le jugement de Salomon. Huile sur toile. H_70 cm L_112,5 cm, rentoilage ancien.

Ecole flamande du XVIIIème siècle, attribué à Balthasar BESCHEY (1708-1776). Persée délivrant Andromède. Huile sur cuivre. H_34 cm L_45,5 cm Dans un cadre mouluré et doré moderne, avec cartouche de laiton "Ecole flamande XVII".

Alexandre DEFAUX (1826-1900). Poules. Huile sur toile, signée en bas à droite. H_38 cm L_57 cm Dans un cadre sculpté et doré.

Adrien-Charles LE MAYEUR DE MERPRES (1844-1923). L'ancienne Estacade à Ostende. Huile sur panneau, signée en bas à gauche. H_55 cm L_66 cm Dans un cadre doré à frises de perles (accidents).

Félix PISSARRO (1917-1984). Bouquet de roses sur une nappe bleue. Huile sur panneau d'isorel, signée en bas à gauche. H_65 cm L_54 cm Dans un cadre sculpté et doré.

Félix PISSARRO (1917-1984). Bouquet de roses sur un entablement. Huile sur panneau d'isorel, signée en bas à droite. H_64 cm L_49 cm Dans un cadre sculpté et doré.

École française du XVIIIème siècle. Personnages dans des jardins et paysages. Suite de trois huiles sur toile au format ovale, probablement réalisées pour des boiseries ou trumeaux de glace. H_38,5 cm L_80 cm, l'une accidentée, restaurations.

Paul SORMANI (1817-c. 1877). Superbe bureau à cylindre en acajou, placage d'acajou, bois noirci et marqueterie à riche décor de corne fleurie, tiges à rinceaux et végétaux enrubannés. Il ouvre à un abattant découvrant un intérieur plaqué d'érable à deux tiroirs, niche et plateau à tirette. Les pieds cannelés fuselés réunis par une entretoise, sommés d'une ceinture ornée ouvrant à un tiroir. Le plateau supérieur à deux tiroirs, et orné d'un monogramme de fantaisie à la lettre D. Signature gravée sur le loquet de Paul SORMANI, 10 rue Charlot, Paris. Epoque Napoléon III. H_111 cm L_90 cm P_51 cm

FONDERIE D'ART DU VAL D'OSNE, d'après Mathurin MOREAU (1822-1912). Egyptien. Sculpture en fonte. H_116,50 cm Marque de la fonderie sur la base. Cette sculpture est reproduite dans le catalogue de 1867 des statues par Mathurin Moreau fondues par le Val d'Osne, planche n°577, n°35 & 36

SÈVRES, Manufacture Impériale de, et SÈVRES, Manufacture nationale de. Service à thé "forme Peyre" en porcelaine à émaux bleus ondés à rehauts or, comprenant : - une théière, - un pot à lait, - un sucrier couvert, - trois tasses et quatre sous-tasses. Toutes les pièces signées, la porcelaine datée "49", avec marque en creux et marque du doreur "doré à Sèvres 80". H_14,5 à 5,5 cm D_10,7 cm (sous-tasse).

Meuble à hauteur d'appui en marqueterie et bois de placage, à décor d'attributs de la musique et fleurs enrubannés sur le vantail. Plateau de marbre blanc encastré, ornementation de bronzes dorés. Epoque Napoléon III. H_119 cm L_86 cm P_43,5 cm

Ferdinand BARBEDIENNE(1810-1892). Paire de vases cassolettes de forme balustre en marbre brocatelle mauve et ornementation de bronze doré richement ciselé, à décor de bustes féminins et acanthes. Le couvercle amovible. Epoque Napoléon III. H_45 cm

Vase brûle-parfum en cristal facetté, la monture en bronze doré, les prises à décor de masques de femme. Il repose sur une base en marbre blanc ornée d'une frise de perles. Style Louis XVI, époque Napoléon III. H_43 cm, infimes éclats sous le couvercle

Exceptionnelle table impériale circulaire en bronze ciselé, doré et argenté ; le plateau de marbre blanc veiné cerclé de bronze ajouré. Le piétement richement décoré d'acanthes et godrons, flanqué de quatre amours encadrant des blasons aux monogrammes de l'impératrice et aigles. Les blasons placés sous les couronnes de l'Empereur Napoléon III et de l'Impératrice Eugénie ; la couronne réalisée par Alexandre-Gabriel LEMONNIER, joaillier de l'Empereur, y étant reconnaissable. Elle est ornée d'une plaque de laiton circulaire au centre du plateau, gravée "Dernier souvenir de Sa Majesté Napoléon III. À Monsieur N. W. I. STRODE. Camden Place, Chislehurst. Janvier 1873." Fin de l'époque Napoléon III. H_84,5 cm D_93 cm Notes : Nathaniel Strode, avocat et conseiller juridique, rencontre Louis-Napoléon Bonaparte en 1846. Sa cliente, Miss Harriet Howard, devint la Maîtresse du futur Empereur jusqu'en 1853 et lui apporta une grande aide au financement de sa campagne, avant qu'il ne devienne le premier président de la République française. Napoléon III, déchu, rejoint sa famille après le 19 mars 1871 en Angleterre, à une vingtaine de kilomètres au sud-est de Londres. La propriété de Camden Place, Chislehurst, est mise à disposition de la famille impériale par la famille de Nathaniel W. I. Strode, lequel avait aménagé les lieux "à la française" depuis leur acquisition en 1860. Strode demeura l'un des grands amis de Louis-Napoléon Bonaparte, et donna d'ailleurs "Louis" et "Eugénie" pour prénoms à ses propres enfants. Après une opération manquée, Napoléon III décède le 9 janvier 1873 à Chislehurst. Notre table fut vraisemblablement le présent d'Eugénie à leur logeur et ami Nathaniel Strode, offert au moment du décès de son époux. Il est peu plausible qu'elle se trouva au sein de Camden Place, la propriété louée entièrement meublée par Strode. Ledit mobilier fut d'ailleurs dispersé par Christie's, Manson and Wood les 12, 13 et 14 juin 1889, après le décès de Strode. Ce guéridon n'aurait probablement pas fait partie de cette vacation, et pourrait donc avoir été installé dans l'une des autres demeures de Strode, et inclus dans l'héritage reçu par son épouse. Lequel héritage fut dispersé dans les décennies qui suivirent. Nous remercions Madame Angela Hatton, siégeant au House & Heritage Committee Camden Place, pour les informations qu'elle nous a fournies sur la famille de Nathaniel W. I. Strode et l'histoire de Camden Place.

Maison TAHAN à Paris. Coffret à bijoux à pans coupés en placage de bois noirci et filets de laiton, l'intérieur gainé de soie beige. Complet de sa clé (légèrement déformée). Signé sur la serrure "Tahan, rue de la Paix 30". Epoque Napoléon III. H_9,5 cm L_17,5 cm P_14 cm

TAHAN, dans le goût de. Boite à gants en marqueterie Boulle. Epoque Napoléon III. H_8,2 cm L_26,5 cm P_10,5 cm, craquelures, petits accidents.

Table de salon à volets à fin décor en marqueterie sur fond de bois noirci et encadrements de placage de ronce. Epoque Napoléon III. H_75 cm L_78,5 cm P_61 cm (fermée) L_115 cm (ouverte)

Belle commode à façade arbalète en noyer mouluré et resculpté, à riche décor de rinceaux et pieds à enroulements. Elle ouvre à trois tiroirs sur trois rangs. Provence, XVIIIème siècle. Ornementation de bronzes dorés. H_94 cm L_125 cm P_62,5 cm, accidents aux tiroirs

Guillaume I COUSTOU (1677-1746), d'après. Cheval de Marly. Belle épreuve en bronze à patine brune, non signée. H_59 cm L_53 cm, rênes détachés

Cipriano CIPRIANI (XIXème-XXème siècle). Femme à l'antique sur un banc. Sculpture en albâtre partiellement patiné, signée sur la base. H_62 cm L_55 cm P_24,3 cm, egrenures aux arrêtes.

Horloge de parquet en acajou et placage d'acajou. Le cadran à chiffres romains, signée "Josiah Woodley Kington". Travail anglais du XIXème siècle. H_226 cm L_53 cm P_29 cm H_153 cm (caisse) H_73 cm (partie supérieure)

Jean Jules CAMBOS (1828-1917). La cigale ayant chanté tout l'été... Importante sculpture en biscuit, signée sur la terrasse et titrée dans un cartouche. H_68 cm L_19 cm P_30 cm, un accident recollé à l'arrière de la base.

Intéressant fronton ou soubassement de miroir de boiserie en bois et stuc doré, à riche décor de rinceaux, baies, panier fleuri et agrafes d'acanthes. Epoque XVIIIème-XIXème siècle. H_27,5 cm L_126,5 cm P_6 cm, fissures et petits manques

Christophe Gabriel ALLEGRAIN (1710-1795), d'après. Baigneuse ou Vénus sortant du bain. Importante sculpture en fonte à patine de bronze. H_83,5 cm, légers manques à la patine

Commode à montants arrondis en marqueterie. Elle ouvre par trois tiroirs sur trois rangs, sommés d'un plateau de marbre brèche jaune. Epoque Louis XV. H_77 cm L_124 cm P_55 cm

Ecole française de la fin du XVIIIème siècle ou du début XIXème siècle. Buste de jeune femme. Sculpture en terre cuite, montée sur un socle en pierre. H_46 cm L_20 cm P_20 cm (totale).

Ecole française de la fin du XIXème siècle. Odeurs de Paris. Presse-papier en bronze à patine brune figurant un rat grignotant un livre, titré "odeurs de Paris". H_3,5 cm L_7 cm P_5 cm

Ecole italienne, vers 1900. Buste de femme au collier de perles. Sculpture en marbre blanc, non signée. H_70 cm L_43 cm P_25 cm

Paire de lampes en grès émaillé vert à coulures. Sur des montures en bronze doré, la base ajourée à décor de style chinois. Travail européen de la fin du XIXème siècle. H_26 cm (lampes seules) H_52 cm (totale)

Commode à façade et côtés galbés en marqueterie de bois de rose et palissandre, à décor de réserves. Elle ouvre à trois tiroirs sur trois rangs, sommés d'un plateau de marbre rouge veiné. Garniture de bronzes dorés tels qu'entrées de serrures, poignées de tirage et chutes d'angles. Style Louis XV, XIXème siècle. H_84 cm L_121 cm P_54 cm

ISPAHAN, Ali SEIRAFIAN. Tapis en laine et soie noué main, à décor de cavaliers. Signé et situé. L_230 cm l_151 cm

Établissements GALLE. Vase à la libellule en verre multicouches dégagé à l'acide traité orangé sur fond bleuté marmoréen, la panse légèrement aplatie. Signature moulée "Gallé". H_21 cm L_12 cm P_11 cm, un éclat au col et égrenures à la base.

DAUM Nancy. Vase à panse aplatie en verre multicouches dégagé à l'acide et partiellement émaillé à décor de sous-bois enneigé dit communément « décor à la neige ». Signature à l'encre DAUM Nancy et Croix de Lorraine sous la base. H_17 cm L_19 cm P_7 cm, fêle sous la base (peu visible une fois le vase posé).

DAUM Nancy. Suite de huit gobelets en cristal à fond vert et mauve, à décor or de végétaux sur fond givré. Vers 1900. H_5 cm, éclat au col de l'un.

Charles KORSCHANN (1872-1943), à Paris. Important vase en porcelaine émaillée en camaïeu de bleu, biscuit et dorure dans une monture en bronze mordoré. Signature incisée au revers. Cachet de Paul François LOUCHET (1854-1936), Paris. H_67,5 cm L_40 cm

Artiste anonyme, école de Hanoi, ou école chinoise, vers 1940. Entretien philosophique sous les pins. Panneau en laque or sur fond noir. Marque sigillaire partiellement effacée. H_99 cm L_159 cm Provenance : Collection franco-vietnamienne depuis la fin des années 1950, puis par descendance. Cet important panneau en laque, de style résolument chinois, évoque une scène de visite à un sage confucéen, sans doute issue de la littérature philosophique classique chinoise. Il est illustré d'un poème narratif calligraphié, élément typique du dialogue entre poésie et peinture présent dans l'art chinois : la scène réalisant le poème tandis que ce dernier livre l'essence de la représentation picturale. L'ensemble de l'oeuvre devenant ainsi support de méditation. Expert : M. Étienne LETERRIER.

Hoàng Tích Chù (1897-1933), Ecole des Beaux-Arts de l'Indochine, promotion XI (1936-1941). Elégantes dans un jardin d'Hanoi, 1940. Panneau en laque polychrome sur bois, feuille d'or et incrustation de coquille, présenté dans son cadre d'origine. Signé et daté en bas à droite. Cachet de l'Ecole des Beaux-Arts d'Indochine au verso. H_130 cm L_122 cm Provenance : Collection franco-vietnamienne depuis la fin des années 1950, puis par descendance. - - - Notes : Le caractère exceptionnel de cette oeuvre tient à sa précocité : elle précède d'une année l'obtention du diplôme des Beaux-Arts de Hoàng Tích Chù et son installation dans un atelier avec son camarade, Nguyễn Tiến Chung. L'influence des aînés de l'école, en particulier de Nguyen Gia Tri, est sensible dans ce panneau magistral, réalisé durant le cursus de l'artiste, et dont le sujet, très décoratif, allie la grâce des élégantes d'Hanoi en áo dài à une inspiration bucolique représentée par les motifs floraux, la colombe, et la chèvre. L'attitude de délassement des trois élégantes s'avère aussi très proche de certaines compositions des années 1930, signées Joseph Inguimberty, alors professeur à l'école. Présent en France dès la seconde moitié du vingtième siècle, cette oeuvre rare montre avec évidence la maîtrise et le talent précoce d'un jeune laqueur à l'aube d'une carrière artistique brillante. Le vocabulaire décoratif associant les femmes à la nature, s'accompagne d'un délicat naturalisme qui s'exprime surtout dans les compositions animales, associé à une profonde harmonie de composition. L'utilisation de nuances d'or en dégradés, l'ajout d'un léger relief pour les détails, la subtilité des coloris et la profusion des feuillages : tout signale un artiste déjà parvenu au faîte de sa maîtrise. Propriété d'une famille franco-vietnamienne où elle s'est transmise par descendance, cette oeuvre présente la particularité d'être présentée dans son cadre d'origine. Elle a sans doute été acquise au cours des expositions organisées à Hanoi par l'école des Beaux-Arts dès la fin des années 1930, celles de la Coopérative des artistes indochinois à partir de 1938. Peut-être a-t-elle figuré sur les cimaises d'un des deux Salons Uniques, qui ont eu lieu à Hanoi en 1943 et 1944. Le cachet en sino-vietnamien, 亞 東 美 術 畫 館, présent au verso de l'oeuvre, fait en effet une réfé-rence certaine à l'Ecole des Beaux-Arts, et évoque en outre la collaboration à cette oeuvre de Hoàng Tích Chù avec deux autres artistes : Đinh Văn Lịch, maître laqueur (frère de Đinh Văn Thành, dont le rôle dans la résurrection de l'enseignement de la laque à l'Ecole des Beaux-Arts est bien documenté) et Tô Thanh Khố. Expert : M. Étienne LETERRIER. - - - ATTENTION : Un deposit de 10.000 euros vous sera demandé et devra nous être parvenu impérativement au plus tard 24 heures avant la vente. https://www.metayer-auction.com/caution-antibes WARNING : You will be asked to make a deposit at 10.000 euros, at least 24 hours before the auction, in order to bid. https://www.metayer-auction.com/caution-antibes 請注意! 如參與競拍此拍品，將需提前繳交一筆保證金。(10.000 euros) https://www.metayer-auction.com/caution-antibes

Nguyễn Tiến Chung (1911-1976), Ecole des Beaux-Arts de l'Indochine, promotion XI (1936-1941) Vue sur la pagode Thầy, vers 1950. Panneau en laque polychrome sur bois. Cachet de l'artiste en bas à droite. H_60,5 cm L_100,5 cm Provenance : Collection française, acquis dans une galerie de Haiphong en 1954. --- Notes : Né en 1911, Nguyễn Tiến Chung sort diplômé de l'Ecole des Beaux-Arts d'Indochine en 1941 dans la promotion XI : celle de deux autres spécialistes de la laque poncée, Nguyễn Văn Tỵ et surtout Hoàng Tích Chù. Avec ce dernier, Nguyễn Tiến Chung collabore de façon fructueuse dès l'obtention de son diplôme au sein d'un atelier commun pour réaliser dès 1941 une série de paravents et panneaux laqués décoratifs de grandes dimensions, souvent destinés à l'élite coloniale et influencés par les codes esthétiques de la période Art Déco. Particulièrement polyvalent d'un point de vue technique, l'artiste se montre aussi à l'aise à l'huile qu'à la laque, et s'illustre également avec génie dans la technique de la peinture sur soie. Nguyễn Tiến Chung a souvent été décrit ensuite par l'historiographie vietnamienne comme représentatif du « style national » car attaché à décrire villageois, soldats et ouvriers selon des critères proches du réalisme socialiste en cours, auquel il a su apporter un regard toujours teinté d'humanisme. Cette vue sur la pagode Thầy, signée d'un cachet personnel de l'artiste en usage dans les années 1950, est une oeuvre majeure. L'artiste choisit en effet le panorama majestueux qui surplombe la pagode Thầy, souvent traité à la laque par ses condisciples de l'Ecole : Phạm Hậu dans plusieurs versions dès la fin des années 1930, Nguyễn Gia Trí en 1940 et en 1941. Trần Phúc Duyên dans de nombreuses versions, et enfin Hoàng Tích Chù, collaborateur de Nguyễn Tiến Chung, qui réalise à son tour deux versions connues de la pagode : en 1941 et 1944. Cette dernière est conservée au musée des Beaux-Arts d'Hanoi. Pourtant ici, Nguyễn Tiến Chung opte personnellement pour une composition panoramique laissant échapper le regard sur l'horizon, délaisse la rigueur naturaliste au profit d'un trait plus libre, suggérant l'inscription du monument dans la végétation dans des coloris plus modernes et chatoyants. Cette oeuvre s'avère proche dans sa composition (et donc peut-être simultanée) d'une autre version en laque signée quant à elle par Nguyễn Tiến Trinh, le frère de l'artiste, lui même laqueur. Nguyễn Tiến Chung considérait surtout ce paysage comme l'un de ses préférés : il en a lui-même repris le thème dans une huile sur toile postérieure et datée de 1969. Expert : M. Étienne LETERRIER. - - - ATTENTION : Un deposit de 10.000 euros vous sera demandé et devra nous être parvenu impérativement au plus tard 24 heures avant la vente. https://www.metayer-auction.com/caution-antibes WARNING : You will be asked to make a deposit at 10.000 euros, at least 24 hours before the auction, in order to bid. https://www.metayer-auction.com/caution-antibes 請注意! 如參與競拍此拍品，將需提前繳交一筆保證金。(10.000 euros) https://www.metayer-auction.com/caution-antibes

Artiste anonyme, école de Hanoi. Le repiquage du riz. Panneau en laque polychrome sur bois. H_70 cm L_100,5 cm Provenance : Collection française, acquis dans une galerie de Haiphong en 1953/54. Notes : De dimensions inhabituelles et importantes, ce panneau illustre typiquement la production qui se développe dans les ateliers de laques au sud de Hanoi dans les années 1950. Evoquant les créations de Nguyen Quang Bao et ses paysages ruraux traditionnels, elle mêle, comme chez lui, une stylisation naïve à un raffinement de détails, d'ors et de coloris, ici adoucis. Expert : M. Étienne LETERRIER.

Artiste anonyme, école de Hanoi. Le retour du lauréat. Panneau en laque polychrome sur bois. H_50 cm L_69,5 cm Provenance : Collection française acquis acquis dans une galerie de Haiphong en 1953/54. Notes : Thème traditionnel de l'iconographie vietnamienne, « le retour du lauréat » évoque le retour triomphal à son foyer du jeune homme ayant réussi avec succès les examens du mandarinat. Chevaux, oriflammes et parasols font partie du décorum traditionnel, de même que la pos-ture du jeune lauréat dont le cheval est toujours au centre de la composition. La récurrence de ce thème, selon des formats et des qualités diverses, parmi les ateliers et artistes situés à Hanoi ou sa région, tels que Nguyen Quang Mau, Nguyen Quang Bâo, Dinh van Danh… semble suggérer la popularité du thème de ces panneaux, sans doute destinés à récompenser les mérites d'un jeune diplômé. Expert : M. Étienne LETERRIER.

Louis MIDAVAINE (1888-1978). Sages dans un paysage. Laque sur panneau de bois, marquée d'un cachet manuscrit et signée au dos "Louis Midavaine, Artiste Laqueur, Paris, 192...". Notre oeuvre est probablement le panneau droit d'un diptyque ou paravent. H_192 cm L_63 cm

INDOCHINE FRANÇAISE - PROTECTORAT DU TONKIN - TROISIÈME RÉPUBLIQUE. Pont Doumer à Hanoï. Médaille en bronze. A l'avers, le pont Doumer à Hanoï, dans un cartouche, surmonté d'une allégorie de la République et une femme indochinoise. Au revers, les bustes de Paul Doumer et sa femme. Cette rare médaille a été émise pour commémorer l'oeuvre accomplie par Paul Doumer en Indochine. Les signatures de Patey et Roty sont visibles au revers. H_9,6 cm L_6,9 cm

CHINE, fin de la dynastie Qing (1644-1912). Paire de jardinières en bronze et émaux cloisonnés polychromes à décor de végétaux. Elles sont ornées de fleurs en lapis-lazuli, agate et pierres dures ; l'une formant un petit cerisier. H_49,5 cm et H_46,5 cm

Commode à façade et côtés légèrement galbés en bois de placage et ornementation de panneaux chinois en laque de Coromandel. Elle ouvre à deux tiroirs sans traverse, sommés d'un plateau de marbre (rapporté). Ornementation de bronzes dorés. Style Louis XV, XIXème siècle. H_82,5 cm L_105 cm P_53,5 cm

CHINE DU SUD, vers 1900. Banc à dossier mouvementé en bois de fer richement sculpté à décor de chauve-souris et enroulements. H_104 cm L_125 cm P_53,5 cm, petits manques.