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Description
[Littérature-Théâtre]
Paul Claudel (1868-1955), poète, dramaturge et diplomate
Lot de 3 L.A.S. et P.A.S., 1944-1947, adressées à Marie-Louise Van Veen (1900 1985), danseuse, chorégraphe et récitante d'origine néerlandaise établie à Paris. Formée à la danse expressive (Ausdruckstanz) auprès de Rudolph von Laban et Dussia Bereska, elle s'est liée aux milieux théâtraux d'avant-garde parisiens, notamment la compagnie Art et Action. Mme Van Veen s'était spécialisée dans des récitals poétiques et des représentations plastiques (mêlant déclamation, geste et mouvement chorégraphique) et nourrissait une grande admiration pour l'œuvre poétique et spirituelle de Paul Claudel. Comme l'évoque Claudel lui-même, elle avait trouvé une « voie » originale en adaptant scéniquement certains de ses grands poèmes lyriques (comme les Cinq Grandes Odes ou La Cantate à trois voix).
L.A.S., Brangues, 28 novembre 1944 ; Claudel a passé la majeure partie de la guerre reclus dans son château de Brangues (Isère) ;
Marie-Louise Van Veen tente d'obtenir les droits de Partage de Midi, pièce toujours absolument interdite de représentation par Claudel (elle ne sera créée par Barrault qu'en 1948). L'excuse de Claudel est une feinte célèbre du poète pour protéger cette œuvre autobiographique et intime, demandant une « grande, jeune, brune, passionnée », le portrait exact de son ancienne amante, Rosalie Scibor-Rylska, qui a inspiré le personnage d'Ysé
L.A.S., Paris, Hôtel Lancaster, 24 mars 1945 ; de retour à Paris, épaulé par le metteur en scène Jean Marchat, Claudel met un terme définitif aux ambitions dramatiques de la comédienne, la renvoyant à ses talents de récitante (« interprétations plastiques et lyriques de mes poèmes ») et invoquant crûment la question de l'âge pour le rôle de Sygne de Coûfontaine. Auréolé d’une gloire fraîchement acquise de sa pièce du Soulier du Satin, Claudel devient intraitable et refuse tout retour en arrière vers les théâtres d'avant-garde aux budgets restreints ou les initiatives de « bonne volonté ».
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