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Basilio Santa Cruz Pumacallao (Cuzco, Pérou, 1635 - 1710)
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Basilio Santa Cruz Pumacallao (Cuzco, Pérou, 1635 - 1710)
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Estimation 4 000 € - 7 000 €
Lot volontaire
Description
Basilio Santa Cruz Pumacallao (Cuzco, Pérou, 1635 - 1710)
« La mort de saint Joseph »
Huile sur toile. Réencadrée.
156 x 104 cm.
La très grande qualité picturale de l’œuvre est évidente, même si celle-ci nécessite un nettoyage. Cette qualité incontestable s’apprécie notamment dans les visages des trois personnages, finement exécutés avec douceur et une grande expressivité. Les larmes de la Vierge Marie méritent une mention particulière, tout comme la main gauche de saint Joseph, posée inerte sur sa poitrine, et la main droite de Jésus, fermant tendrement les yeux de saint Joseph alors qu’il entre dans son repos éternel. On remarque également une grande qualité dans les petits anges, l’un portant une palme et l’autre un bouquet de fruits, peints à l’aide de coups de pinceau très souples et assurés, avec des boucles dorées très marquées et caractéristiques. Nous soulignons également le geste attendrissant de Jésus envers son père qui, tout en lui fermant les yeux comme nous l’avons dit, prend sa main droite avec beaucoup d’affection pour la joindre à sa main gauche sur sa poitrine.
Cette scène religieuse présente toutefois un caractère intime et une plasticité typiquement costumbriste, probablement dans un but d’évangélisation, puisque son thème est la Sainte Famille et la mort de saint Joseph ; mais il s’agit tout de même d’une famille confrontée à la perte du père au sein de son foyer, une scène quotidienne choisie afin d’encourager la foi par l’empathie des gens face aux événements représentés dans le tableau. Ils souffrent comme nous, une manière plus humaine de susciter la foi chez les croyants, et une formule qui caractérise clairement l’époque de Pumacallao. D’un côté, nous avons donc la mort de saint Joseph et tout ce qu’elle implique sur le plan théologique et, de l’autre, la scène quotidienne, avec une magnifique nature morte, que nous détaillerons plus tard, et l’animal de compagnie qui tente, malicieusement, de chiper le morceau de génoise près du pied de la table.
La nature morte que nous avons mentionnée pourrait être un petit tableau au sein de notre tableau. Elle représente une table en bois sculpté aux pieds en forme de griffe d’animal, sur laquelle reposent, à côté d’un fruit tropical, une série d’objets d’ameublement clairement typiques de la région de ce peintre, tels qu’une assiette polychrome, un vase en terre cuite et un vase en verre à moitié rempli d’un liquide ambré.
Compte tenu de la composition et du sujet, avec sa présentation clairement horizontale, on constate qu’il manque un fragment de la toile de chaque côté.
Basilio de Santa Cruz Pumacallao, aux côtés de Diego Quispe Tito, a dominé le panorama artistique de l’école de Cuzco au cours du dernier quart du XVIIe siècle. Son mécène le plus important fut l’évêque Manuel de Mollinedo y Angulo (1673-1699), un ecclésiastique espagnol arrivé à Cuzco en 1673. Avec José López de los Ríos et Leonardo Torres, il a créé les iconographies des anges et des archanges arcabuceros, très caractéristiques de l’école de Cuzco.
Comme l’indique l’Académie royale d’histoire, la carrière de Pumacallao « a débuté vers 1661, lorsque les franciscains de Cuzco lui ont commandé douze anges et autant de Vierges pour leur église, œuvres aujourd’hui disparues ».
On perçoit dans son œuvre de fortes influences de la peinture espagnole ; il parvient en effet à fusionner avec raffinement le baroque espagnol et ses origines indigènes, donnant naissance à un style métissé novateur et unique.
Bibliographie de référence :
- Wuffarden, Luis Eduardo. (s.d.). « Basilio de Santa Cruz Pumacallao ». Real Academia de la Historia : DB-e. https://dbe.rah.es/biografias/54763/basilio-de-santa-cruz-pumacallao
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Crédits photos : Contacter la Maison de ventes
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