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Lot phare sélectionné par la Maison de ventes.
Ader
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[HEURES IMPRIMÉES]. Heures à l’usage de Paris.
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[HEURES IMPRIMÉES]. Heures à l’usage de Paris.
Estimation 8 000 € - 10 000 €
Lot volontaire
Description
[HEURES IMPRIMÉES].
Heures à l’usage de Paris.
Hore dive virginis Marie secundam usum Romanum cum aliis folio sequenti notates una cum figuris biblie, apocalypsis, chorea Lethi, novisque effigiebus decorate.
Paris, Thielman Kerver, 1516 (au titre la date de 1516; mais almanach pour les années 1506-1530 et colophon 22 décembre 1506).
En latin et en français, impression sur parchemin.
Avec 21 grandes gravures (dont la marque typographique de T. Kerver; l’Homme anatomique et la marque typographique finale) et 35 petites gravures, bordures gravées ornées et historiées.
Gravures d’après les modèles du du Maître des Très petites Heures d’Anne de Bretagne (Maître de la Rose de l’Apocalypse de la Sainte-Chapelle [MdA]) [«Kleinbilder MdA für Kerver, c. 1497»]; Jean Pichore pour Kerver [«Pichore für Kerver, 1504-1506»] et une série de petites gravures dessinées pour Kerver [«Späte Kleinbilder für Kerver, c. 1512-1515»].
In-8°, 104 ff., complet [collation: A-N8], caractères typographiques italiques (quelques feuillets avec des caractères romains (Homme anatomique) ou gothiques (Almanach)), impression en rouge et noir, figures en noir, exemplaire réglé à l’encre rouge pâle, initiales rehaussées à l’or liquide, sur fonds peints bleu ou rouge, encadrements alternant gravure sur bois, ou sur métal, fonds réservés ou criblés.
Reliure de veau brun, dos à 6 nerfs avec fleurons dorés dans les entrenerfs et filets dorés en tête et en queue de dos, double filet doré en encadrement sur les plats, médaillon doré ovale au centre des plats, tranches dorées (cuir un peu craquelé et usé).
Quelques feuillets rognés un peu courts, quelques gravures un peu tachées mais généralement en bon état de conservation. Quelques décharges d’initiales peintes.
Dimensions de la reliure: 160x105mm; dimensions des feuillets: 152x95mm
Absent de Lacombe. – Bohatta, 827. – Moreau, I, 1506, n° 93 – Claerr, T., Imprimerie et réussite sociale à Paris à la fin du Moyen Age: Thielman Kerver, imprimeur-libraire de 1497 à 1522 (Thèse ENSSIB, 2000), tome II, n° 115 (qui cite l’exemplaire de Venise). – Claerr, T., 2014, p. 330: «Police «Kerver» Pica Italic: cette italique parisienne est bien dessinée, sans doute la meilleure avant Simon de Colines». – Tenschert et Nettekoven, Horae B. M. V.: 158 Stundenbuchdrucke der Sammlung Bibermühle, Ramsen, 2014, VI, n° 62.1: notons que les auteurs retiennent la date de 1516 (et non 1506) pour cette édition, en grande partie fondés sur le fait que pour eux la série de petites gravures employées date des années 1512-1515 et ne se trouvent pas dans les éditions antérieures à 1512 («Späte Kleinbilder für Kerver», ca. 1512-1515). Vervliet (2008 et 2010) retient la date de 1516 pour cette édition. On notera une autre édition parue chez Kerver avec 104 ff., datée 27 octobre 1506, mais imprimée en caractères romains (Moreau, I, 1506, 92; almanach 1506-1530); voir Tenschert et Nettekoven, Horae B. M. V.: 158 Stundenbuchdrucke der Sammlung Bibermühle, Ramsen, 2014, VI, n° 60.4: édition Paris, T. Kerver, 4 mai 1512, almanach 1506-1530.
Exemplaires recensés: Venise, Biblioteca nazionale Marciana [d’après Renouard/Moreau, ICP, I, 1506, 93]; Rome, Biblioteca nazionale, 69.3 A 29; Amsterdam, University Library, 974 C 22; Tenschert et Nettekoven, VI, n°62.1. Aucun exemplaire recensé dans les bibliothèques en France.
Sur ce caractère italique employé par Kerver, voir Vervliet, 2010, n° 261: «The ‘Kerver’ Pica Italic [It 79] or Cicero (1516)».
Cet ouvrage semble contenir l’une des premières occurrences du caractère italique à Paris [en 1512 par Le Rouge, puis en 1514 par Kerver, et celle-ci en 1516 par Kerver qui serait la troisième occurrence].
L’italique est un style typographique inspiré par l’écriture cursive et dont les caractères sont typiquement inclinés vers la droite. Il s’oppose à la typographie en romain dont les caractères sont généralement droits. Dans la présente édition aucune majuscule n’est inclinée: il faudra attendre Claude Garamond pour que les majuscules italiques soient inclinées comme les minuscules qui les accompagnent.
Les caractères italiques, appelés au début «lettres vénitiennes» ont été introduits en France au XVIe siècle, principalement à Lyon, sous l’influence de l’imprimerie italienne et des typographes comme Claude Garamond. Alde Manuce à Venise est le premier à employer le caractère italique dans ses impressions, ce qui a concouru à la renommée de ses éditions de petit format et connu un immense succès. Cette typographie inédite, outre le fait d’être très lisible, permettait de gagner de la place et d’économiser du papier. On accepte généralement que l’édition de Virgile, Venise, 1501 présente la première utilisation des caractères italiques, créés par le graveur et orfèvre France...
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