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un tableau représentant une femme en robe rouge avec un foulard blanc
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Premium BONHAMS

2 - 2. Jacob Jordaens (Anvers, 1593-1678)
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Estimation 120 000 € - 180 000 €
Frais de vente
Description
2. Jacob Jordaens (Anvers, 1593-1678) Portrait de Catharina van Noort, épouse de l'artiste huile sur toile 41,6 x 33 cm (16 3/8 x 13 pouces). Provenance Chez la Galerie Fernand Fiévez, Bruxelles, en 1978 Collection Armand Colle, Gand, de 1978 à 2010 Collection privée, Gand Vente, Loeckx, Gand, 17 décembre 2013, où l'œuvre a été acquise par l'actuel propriétaire Exposé Bruxelles, Exposition d'art belge ancien et moderne, 1928, n° 141 Copenhague, Carlsberg Glyptotek, « Udstillingen af Belgisk Kunst fra XV.-XX. siècles, du 26 avril au 25 mai 1931, n° 13 Amsterdam, Rijksmuseum, « Tentoonstelling van Oude Kunst », 1936, n° 81 Cologne, Kunsthalle, « Weltkunst aus Privatbesitz », du 18 mai au 4 août 1968, n° F19 Anvers, Musée royal des Beaux-Arts, « Jordaens in Belgisch bezit », du 24 juin au 24 septembre 1978, n° 8 Bibliographie J.S. Held, « Jordaens' Portrait of His Family », dans The Art Bulletin, juin 1940, p. 79-80 et 82, ill., fig. 12 G. Marlier, « Die zweite Kunst- und Antiquitätenmesse in Brüssels », dans *Die Weltkunst*, vol. XXVII, n° 11, 1er juin 1957, p. 5 M. Vandenven, *Jordaens in Belgisch bezit*, cat. d'expo., Anvers 1978, p. 35, n° de cat. 8, ill. R.-A. d'Hulst, Jacob Jordaens, Londres 1982, p. 331, note 1 Le présent portrait est traditionnellement identifié, à la suite de Julius Held, comme représentant Catharina Van Noort (1586-1650), l'épouse de Jacob Jordaens (1593-1678). Held a reconnu ses traits caractéristiques dans plusieurs portraits de famille de l'artiste, notamment le Portrait de groupe de la famille Jordaens conservé au Musée de l'Ermitage, à Saint-Pétersbourg (n° d'inv. 484), et le Portrait de Jordaens et de la famille Van Noort conservé au musée Schloss Wilhelmshöhe, à Kassel (n° d’inv. GK107). Elle figure également dans le célèbre « Portrait de Jacob Jordaens avec Catharine van Noort et Elisabeth Jordaens » conservé au Museo del Prado, à Madrid (n° d’inv. 1549), ce qui témoigne de la place prépondérante qu’elle occupait tant au sein du foyer de Jordaens que dans sa pratique artistique. Catharina était la fille d’Adam van Noort (1561/62-1641), l’un des peintres et professeurs les plus influents d’Anvers, qui comptait parmi ses élèves aussi bien Jordaens que Pierre Paul Rubens (1577-1640). Grâce à son mariage avec van Noort en 1616, l’artiste s’est directement rattaché à l’une des plus grandes dynasties artistiques de la ville. Au cours des années formatrices de sa carrière, entre 1619 et 1627 environ, Jordaens fit souvent appel à des membres de sa propre famille comme modèles. Si les autoportraits sont relativement rares dans son œuvre de cette période, Catharina apparaît à plusieurs reprises et est souvent reconnaissable à sa physionomie caractéristique. Dans son étude de 1940, Held notait que Catharina, telle qu’on la connaît sur le portrait de famille du Prado, était « loin d’être belle », la décrivant comme ayant un visage ovale étroit dominé par un long nez à la pointe épaisse et légèrement tombante, de petits yeux placés sous des sourcils hauts et arrondis, et un long menton. Associés à ses lèvres charnues mais relativement courtes, ces traits conféraient à sa bouche ce que Held qualifiait d’« expression particulièrement pincée ». Ce sont précisément ces caractéristiques distinctives qui permettent d’identifier le modèle de la présente œuvre et qui reviennent tout au long de l’œuvre de Jordaens. Held a particulièrement attiré l’attention sur la présente étude, notant que son style, notamment sa palette chaude, combiné à un trait libre, suggère une datation vers le milieu des années 1620. Il a fait remarquer que l’esquisse avait clairement été réalisée d’après le même modèle que celui qui apparaît dans les grands portraits de famille et les compositions religieuses de l’artiste. Mais surtout, Held a souligné le sentiment d’intimité que dégage l’œuvre, écrivant qu’elle possède « un tel air de désinvolture non conventionnelle, de familiarité, pour ne pas dire d’intimité », que l’on est presque amené à supposer une relation personnelle étroite entre le peintre et le modèle. Rendu avec immédiateté et présence psychologique, le présent tableau s’interprète au mieux comme une étude intime d’après nature réalisée dans l’atelier de Jordaens vers 1625. Ce même visage réapparaît dans plusieurs des compositions les plus célèbres de l’artiste, notamment *Le Satyre et le paysan* (versions conservées à Göteborg, GKM 0853, et à Munich, n° d’inv. n° 425), où les traits caractéristiques de Catharina ont servi de modèle aux protagonistes féminines, ainsi que dans *La Sainte Famille avec sainte Élisabeth et le jeune saint Jean-Baptiste* (The Metropolitan Museum of Art, New York, n° d’objet 71.11), peinte vers 1623-1625, dans laquelle elle semble avoir servi de modèle pour la Vierge.
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À propos de la vente D'Anvers à Bruges, la collection d'un connaisseur flamand
Lieu de vente
Date 04/11/2026 à 11h00
Crédits photos : Contacter la Maison de ventes
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