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Premium Jeschke Jádi Auctions Berlin
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Informel Wou-Ki, Zao 8 gravures à l'aquatinte sur BFK de Riv…
Voir la version originale (Allemand)
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Informel Wou-Ki, Zao 8 gravures à l'aquatinte sur BFK de Riv…
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Estimation 7 000 € - 9 000 €
Lot volontaire
Description
Informel
Wou-Ki, Zao
8 gravures à l'aquatinte sur BFK de Rives. Dans : Arthur Rimbaud, Les Illuminations. Paris, Le Club français du livre, 1967. 31 x 23,3 cm (42 x 31,4 cm) chacun. - Signé dans l'impressum. - Superbes estampes, réalisées dans des espaces de couleurs lumineuses et une aquatinte finement dégradée, dans lesquelles les champs de formes abstraites de Zao Wou-Ki apparaissent comme des zones de lumière vibrantes et atmosphériques sur un papier vélin lourd.
Agerup 174 - 181 - Marquet, Zao Wou-Ki, les estampes, 1937-1974, 1975, 175-182 - Un des 200 exemplaires. - Signé de la main de Zao Wou-Ki, magnifique portfolio de 8 eaux-fortes polychromes à pleine page. Les huit feuilles en couleur de Zao Wou-Ki accompagnant les Illuminations ne sont pas des illustrations de poèmes individuels, mais des condensés visuels de l'ensemble du cosmos poétique. Des surfaces colorées, des lignes, des superpositions de glacis et des traces de la technique de l'aquarelle transposées dans la gravure créent un espace intermédiaire de lumière, de brouillard et d'explosion qui rappelle les visions de Rimbaud sur les "illuminations" - des moments d'illumination de la perception - sans pour autant les fixer en termes de motifs. La syntaxe hybride des images de Zao Wou-Ki est caractéristique : Il est autant influencé par la calligraphie chinoise et la peinture de paysage que par l'abstraction européenne d'après-guerre (tachisme, informel, expressionnisme abstrait). Dans les Illuminations, cela se condense en faisceaux de formes flottantes, le plus souvent centrées, qui apparaissent comme des villes lointaines, des phénomènes naturels éruptifs ou des constellations cosmiques, pour se dérober l'instant d'après comme des formations purement picturales et non figuratives. De fins traits calligraphiques - souvent comme un flux d'écriture, parfois comme des courbes sismiques - traversent des bandes de couleurs nuageuses, donnant l'impression que le langage de Rimbaud lui-même a été traduit en une calligraphie visuelle abstraite. La palette de couleurs oscille entre des bleus nocturnes, des ombrés terreux, des rouges incandescents et des jaunes et ocres atténués. Ces couleurs dialoguent discrètement mais clairement avec des motifs des poèmes : lumière de la ville et feu du port, crépuscules, "illuminations" d'un horizon intérieur et extérieur, mais aussi les zones sombres de l'exil et de la déchirure qui traversent le texte de Rimbaud. Grâce au médium de l'aquatinte, Zao Wou-Ki parvient à transposer la transparence de ses aquarelles dans la profondeur de l'impression en creux : Des transitions brumeuses, des parties douces, presque fumées et, entre les deux, des lignes nettement gravées créent une tension de diffusion et de prégnance qui correspond à la force explosive poétique des fragments de Rimbaud.
Signée dans le colophon. - Magnifiques tirages, exécutés en palettes de couleurs vibrantes et aquatinte finement graduée, dans lesquels les champs de formes abstraites de Zao Wou-Ki apparaissent comme des zones de lumière vibrantes et atmosphériques sur du papier vellum épais. - Magnifiques impressions, les huit planches en couleur de Zao Wou-Ki pour les Illuminations ne sont pas des illustrations de poèmes individuels mais des condensations visuelles de l'ensemble du cosmos poétique de l'œuvre. Les champs de couleurs, les lignes, les superpositions translucides et les traces de la technique de l'aquarelle traduites en impression génèrent un univers intermédiaire de lumière, de brume et d'explosion qui rappelle les visions de Rimbaud sur les "illuminations" - des fulgurances soudaines de la perception - sans les associer à des motifs spécifiques. La syntaxe d'image hybride de Zao Wou-Ki est caractéristique : il s'inspire autant de la calligraphie chinoise et de la peinture de paysage que de l'abstraction européenne post-guerre (tachisme, art informel, expressionnisme abstrait). Dans les Illuminations, cela se condense en clusters de forme flottants, principalement centrés, qui apparaissent comme des villes lointaines, des événements naturels éruptifs ou des constellations cosmiques, pour revenir l'instant d'après à des configurations purement picturales et non figuratives. Des lignes fines et calligraphiques - souvent comme un flux d'écriture, parfois comme des courbes sismiques - traversent des bandes nuageuses de couleur, de sorte qu'on a l'impression que le langage de Rimbaud lui-même a été traduit en une calligraphie visuelle abstraite. La palette de couleurs oscille entre le blues nocturne, les ombrages terreux, les rouges étincelants et les yellows et ochres muteux. Ces couleurs entrent dans un dialogue nonobstant mais distinct avec des motifs tirés des poèmes : lumières de la ville et feux de ports, crépuscules, "illuminations" d'un horizon intérieur et extérieur, mais aussi les zones sombres de l'exil et de la division intérieure qui traversent le texte de Rimbaud. Grâce au médium de l'aquatinte, Zao Wou-Ki parvient à transposer la transparence de ses aquarelles dans la profondeur de l'impression intaglio : des transitions misty, des passages doux, presque smoky et, entre les deux, des lignes incisées de manière très nette créent une tension entre diffusion et précision qui correspond à la force poétique explosive des fragments de Rimbaud.
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Crédits photos : Contacter la Maison de ventes
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