Premium Jeschke Jádi Auctions Berlin
284
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Modernisme classique Nouvelle objectivité
Dix, Otto
Nu (Elia…
Voir la version originale (Allemand)
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Modernisme classique Nouvelle objectivité
Dix, Otto
Nu (Elia…
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Estimation 5 000 € - 6 000 €
Lot volontaire
Description
Modernisme classique
Nouvelle objectivité
Dix, Otto
Nu (Eliane Logeais). 1956. crayon sur carton vélin. 53,5 x 41 cm. Signé et daté. Au verso, désignation d'une autre main. - Feuille avec quelques taches pâles et des frottements à peine perceptibles, bords en partie légèrement éraflés et quelques traces de manipulation. Dans l'ensemble très bon.
Lorenz SW 8.2.1 - Elaine Logeais, la sœur de la dernière élève d'Otto Dix, Roberte Holly Logeais, est représentée par l'artiste dans cette feuille comme un demi-nu féminin dans une pose assise, le regard légèrement tourné vers le côté. Ce dessin de l'œuvre tardive d'Otto Dix correspond au langage pictural caractéristique de cette phase, dans laquelle l'acuité impitoyable de la Nouvelle Objectivité fait place à un langage pictural contemplatif et formellement réduit. Après les années d'émigration intérieure, il revient de plus en plus, dans les années 1950, au dessin de figures qui avait constitué dès le début le fondement de sa création artistique. Avec quelques contours précis, Dix saisit la corporalité et la présence du modèle, sans pour autant abandonner la distance analytique qui imprègne toute son œuvre.
Nouvelle objectivité. - Crayon sur carton. Signé et daté. Inscription d'une autre main au verso. - La feuille présente quelques pâles taches et des salissures à peine perceptibles, les bords sont légèrement bosselés à certains endroits et présentent des marques de manipulation occasionnelles. Dans l'ensemble, en très bon état. - Elaine Logeais, la sœur du dernier élève d'Otto Dix, Roberte Holly Logeais, est représentée par l'artiste dans ce dessin comme une femme demi-nue dans une position assise, son regard légèrement tourné vers un côté. Le dessin, datant de la fin de la période d'Otto Dix, reflète le langage visuel caractéristique de cette phase, dans laquelle l'acuité sans compromis de la Nouvelle Objectivité laisse place à un langage visuel contemplatif, formellement réduit. Après des années d'exil intérieur, il revient avec une vigueur renouvelée dans les années 1950 au dessin de figures, qui avait constitué la base de sa pratique artistique dès le début. Avec quelques contours placés avec précision, Dix saisit la physicalité et la présence du modèle, sans pour autant renouer avec la distance analytique qui caractérise l'ensemble de son œuvre.
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