77 - Mohammed RACIM (Alger 1896 – El Biar 1975) Chasse persane ou…

Estimation 15 000 € - 20 000 €

Description

Mohammed RACIM (Alger 1896 – El Biar 1975) Chasse persane ou Khusrow et Shirin Gouache et or sur papier 18,5 x 13,5 cm à vue Signe, daté et localisé en arabe dans la peinture, signé et localisé en bas à gauche en lettres latines Racim Mohamed Alger, 1337H. (1918-1919) *** Gouache and gold on paper, signed and dated in Arabic within the composition and signed lower left (sight: 7¼ × 5¼ in.). Painted in 1918 or 1919 (1337 AH). Provenance Vente anonyme, Oger-Dumont, Paris, 2004 Exposition Très probablement Salon de la Société des Artistes Algériens et Orientalistes, Alger, 1919 Bibliographie Mustapha Orif, « De l'"art indigène" à l'art algérien », Actes de la Recherche en sciences sociales, vol. 75, Paris, novembre 1988, pp. 35-49, reproduit p. 37 Mohamed Racim, miniaturiste algérien, catalogue d'exposition, Institut du Monde Arabe, Paris, 3-29 mars 1992, p. 26 Œuvre comparable Illustration d'un poème de l'Émir Abdel Kader, collection Moncef Msakni, reproduit p. 57 in Présences arabes, Art moderne et décolonisation — Paris 1908-1987, Musée d'Art moderne de Paris, 2024 Cette miniature évoque l'un des épisodes les plus célèbres de la poésie épique persane, celui de Khusraw découvrant Shirin au bain, tel que l'a immortalisé le poète Nizami au XIIe siècle. Mustapha Orif, qui reproduit et commente cette œuvre, en donne la description la plus précise : « Chasse persane correspond parfaitement à ce type d'œuvres. Il y représente le prince Khusrau qui découvre au détour d'un chemin une jeune et belle femme occupée à se baigner [...] Alors que les miniaturistes persans procèdent par plans superposés, il introduit la profondeur et y fait intervenir les jeux d'ombre et de lumière, notamment dans le plan d'eau situé devant l'édifice. » (Mustapha Orif, op. cit.) Si Orif identifie cette œuvre comme la Chasse persane présentée au Salon d'Alger de 1919, il n'est pas exclu que ce titre désigne plutôt l'œuvre aujourd'hui conservée dans la collection Moncef Msakni (Présences arabes, Musée d'Art moderne de Paris, 2024, p. 57), dont la composition — scène de chasse animée, personnages à cheval, bandeaux calligraphiés — s'inscrit dans le même répertoire et est datée de 1338 H. Les deux œuvres témoignent en tout état de cause d'un même moment fondateur : celui de la découverte et de l'appropriation de la miniature persane par l’artiste, notamment au travers de l'ouvrage d'Henri d'Allemagne, Du Khorassan au pays des Backhtiaris, trois mois de voyage en Perse (1911). « Je le feuilletai et admirai de magnifiques reproductions des miniatures persanes [...]. Je me demandai alors si ce qui constituait un défaut en peinture n'était pas une qualité dans l'art de l'enluminure » (interview de Mohamed Racim in Robert Randau, L'Afrique du Nord illustrée, n° 817, 10 janvier 1937). Le parti persan est revendiqué dans de nombreux éléments de la composition : fond or, traitement nuageux à la manière safavide, bandeau supérieur calligraphié en nastaliq qui — s'il ne constitue pas une citation de Nizami — évoque la beauté foudroyante de Shirin qui éblouit Khusraw au détour du chemin. Racim y affirme cependant sa singularité, introduisant la perspective et les jeux d'ombre et de lumière là où les miniaturistes persans procèdent par plans superposés — rompant ainsi avec la planéité des modèles safavides pour ouvrir la peinture arabo-musulmane à une nouvelle profondeur spatiale. Il décrit lui-même avec précision sa position sur les influences : « Je n'ai en aucune façon subi l'influence de la miniature européenne. Je m'attache à produire des effets de transparence, dont le fluide ne doit pas être celui de l'aquarelle ; quand je donne l'impression de l'opaque, j'évite de la faire dégénérer aux tons crayeux de la gouache » (L'Afrique du Nord illustrée, n° 817, 10 janvier 1937).

À propos de la vente Modernités Arabes, Africaines & Indiennes

Lieu de vente

Date 18/06/2026 à 14h30

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