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Premium MDC Monnaies de Collection
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GRANDE-BRETAGNE - GREAT BRITAIN
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GRANDE-BRETAGNE - GREAT BRITAIN
Estimation 150 000 €
Lot volontaire
Description
GRANDE-BRETAGNE - GREAT BRITAIN
Charles II (1660-1685). Essai du Broad, en Or, coins de Thomas Simon, Flan bruni (PROOF) 1660, Londres.
Av. CAROLVS - II. REX. Buste lauré, drapé et cuirassé à droite, sous une étoile à 8 rayons ; au-dessous, signature S.
Rv. MAG - NALI - A. DEI - (date) [Les actes puissants de Dieu]. Croix formée de quatre fois le chiffre couronné du Roi, avec étoile à huit rayons au droit, cantonnée des écus d’Angleterre, d’Écosse, de France et d’Irlande.
North 2777 - KM.Pn30 - Montagu 818 (Sotheby, Londres, novembre 1896) ; Or - 30 mm - 6 h
Top Pop : c’est le seul exemplaire gradé ! Provient d’une vente Ira & Larry Goldberg 91, 7 juin 2016, n° 2285.
PCGS PR63+ (44101822).
Avec la tranche cannelée. Sur Flan bruni (PROOF). De très bon centrage et la frappe soignée, avec tout au plus de minimes plats sur les grènetis. Avec effet camée non signalé, le buste et les reliefs, légèrement en pointillés, se détachant des champs miroir. Seules de minimes marques de manipulation notamment au droit mais les reliefs parfaitement préservés. La patine est dorée aux reflets orangés. Le ou l’un des plus beaux exemplaires connus ! Très rare. Superbe à Fleur de coin.
Le 25 mai 1660, lorsque le prince Charles débarqua à Douvres, il s'agenouilla et baisa le sol anglais. Bien plus qu'un simple geste symbolique, ce fut un événement unique dans l'histoire anglaise, le moment qui amorça la restauration de la monarchie dans tout le pays. Un mois auparavant, le Parlement avait décidé de le proclamer roi Charles II à condition qu'il respecte la Déclaration de Breda, pardonnant à de nombreux ennemis de son père et renonçant aux pouvoirs absolus et historiques de la monarchie. Il arriva à Londres quatre jours plus tard, le jour de son trentième anniversaire. Il y avait beaucoup à pardonner. À dix-huit ans, il avait vu son père décapité pour « trahison » durant l'hiver 1649. Fils unique survivant, il était l'héritier naturel. Ce droit s'évanouit à la mort de son père. Adolescent, il avait accompagné ce dernier lors des dernières campagnes de la guerre civile et avait été témoin de la fin imminente. Charles et sa mère, la reine Henriette-Marie, avaient été exilés en France en 1646 et protégés par son cousin germain, le roi Louis XIV, durant les dernières années de la guerre, puis durant le Commonwealth et enfin sous le règne désastreux d'Oliver Cromwell. À la mort de Cromwell, son fils, Richard, s'était révélé incapable. La nation était en ruines. Cromwell avait écrasé les partisans royalistes, mais Charles II avait gracié nombre de ceux qui avaient pillé le pays, ne se vengeant que d'une poignée des plus virulents soutiens militaires et juridiques de Cromwell. Charles II fut le premier d'une nouvelle génération de monarques, et il consacra une grande partie de sa passion aux arts malgré les catastrophes des premières années de son règne, notamment la peste, le Grand Incendie de Londres et les guerres étrangères. Il entreprit de constituer ce qui allait devenir la collection royale de peintures, et fut un mécène généreux des sciences florissantes. Il porta un intérêt personnel particulier à la sculpture et à la gravure, comme en témoigne la superbe qualité artistique de son magnifique modèle, qui rompait avec le style médiéval de la gravure, souvent perçu comme inexpressif et sans relief. Ici, au contraire, nous découvrons une image saisissante du roi, riche en détails émouvants, rendus en relief avec une grande finesse artistique. Cette fabuleuse gravure, présentée ici à titre d'essai, contribua largement à l'introduction de la monnaie frappée à la machine, ordonnée par le roi en conseil le 17 mai 1661, peu après sa création. Le roi, connu pour son intérêt personnel pour son effigie, a probablement examiné cette pièce de monnaie. Or, des sources contemporaines attestent que l'utilisation des matrices superbement gravées par Simon pour la frappe des pièces au marteau suscita un vif mécontentement à l'Hôtel des Monnaies : le martelage ne permettait pas de reproduire les détails caractéristiques de la gravure. Il est plausible que ce modèle ait démontré l'obsolescence de la technique du marteau. La frappe éphémère de monnaie à l'effigie d'Oliver Cromwell réalisée par Blondeau, prit fin en août 1660 avec le retrait des machines à frapper de l'Hôtel des Monnaies. Ce retrait était sans doute dû en partie à la jalousie des employés, craignant de perdre leur emploi, mais aussi à l'utilisation de ces machines sous le règne honni de Cromwell. Les pièces de Cromwell démontrèrent cependant que la technique manuelle était dépassée et incapable d'empêcher la contrefaçon et le détournement illégal de métal sur les bords irréguliers. Un bouleversement se préparait.
Thomas Simon, né vers 1623, était l'un des fils de Peter Simon de Guernesey, dont le frère aîné, Abraham, était également médailleur. Il attira l'attention de Nicholas Briot vers 1635 et fut engagé comme apprenti à la Monnaie royale. Sa première œuvre fut la médaille de la « Rébellion écossaise » de 1639. Comme c'était l'usage à l'époque, il travaillait également comme graveur de pierres précieuses. Son talent lui valut d'être nommé co-graveur de la Monnaie en 1645, au moment même où la guerre civile bouleversait les plus grandes traditions anglaises. Le talent de Simon lui valut d'être chargé de réaliser des effigies du général Cromwell, destinées à la frappe de médailles d'or et d'argent pour récompenser les officiers et soldats ayant participé à la bataille. Son travail fut si bien accueilli que Simon fut ensuite choisi pour graver les matrices des pièces de monnaie de Cromwell, frappées de 1656 à 1658. Ces pièces étaient d'une beauté saisissante, bien plus remarquables que celles frappées au marteau. L'une des caractéristiques inédites des pièces de Cromwell sur le marché anglais était l'effet de camée créé par la texture pointillée du portrait, un effet que l'on retrouve également sur notre exemplaire. En 1660, Thomas Rawlins fut réintégré dans ses fonctions de graveur en chef à la Monnaie royale. En juin 1660, Simon reçut l'ordre de réaliser un nouveau portrait qui fut très apprécié, mais la technique de frappe ne permit pas de produire des pièces conformes aux exigences de la Monnaie (avec des coins trop fragiles). Son travail fut néanmoins si bien accueilli qu'il fut chargé de graver les matrices pour toutes les nouvelles pièces frappées. En 1662, le concours décisif pour la Monnaie l'opposa à John Roëttiers, de Flandre qui le remporta. Simon, exclu de la Monnaie, mourut de la peste en juin 1665.
イギリス チャールズ2世 (1660-1685) ブロード試鋳金貨 トーマス・サイモン作 プルーフ 1660年 ロンドン
表面：「CAROLVS - II. REX.」 月桂冠を戴き、ドレープを纏った甲冑姿の右向き胸像、上部に八芒星、下部に署名刻印「S」
裏面：「MAG - NALI - A. DEI(神の力強い御業) - (年号)」 4つの王のサイファー(モノグラム)を組み合わせた十字、それを四方から囲むイングランド、スコットランド、フランス、アイルランドの紋章、十字の中心に八芒星
North 2777 - KM.Pn30 - Montagu 818 (Sotheby, London, november 1896) ; Gold - 30 mm - 6 h.
Top Pop：唯一鑑定！ 来歴： Ira & Larry Goldberg auction 91(2016/6/7), n°2285
PCGS PR63+ ギザ縁 プルーフ 中心にズレのない丁寧な打ち出し 飾り枠の上のごくわずかなスレ カメオ鑑定はついていないものの、軽い点刻が施された胸像とレリーフが鏡面フィールドに浮き立つカメオ仕上げ 表面にのみごくわずかなアタリが見られるが、レリーフは無傷で完璧 オレンジ色の光沢を放つ金錆 現存する中でも最高レベルに位置する一枚、あるいはこれが最高品！ 大変希少 極美品〜完全未使用
1660年5月25日、チャールズ王子はドーバーに上陸した際、ひざまずいてイングランドの地に口づけをしました。これは単なる象徴的な行為にとどまらず、イングランド史上類を見ない出来事であり、全国的な王政復古の幕開けの瞬間となりました。その1か月前、議会は、王子が『ブレダ宣言』を順守することを条件にチャールズ2世として即位することを決定していました。その宣言とは、父の多くの敵を赦し、王権が伝統的に有してきた絶対的な権力を放棄するという内容でした。彼はその4日後、30歳の誕生日当日にロンドンに到着しました。許すべきことは山ほどありました。18歳だった1649年の冬、父が「反逆罪」で斬首されるのを目の当たりにし、生き残った一人息子の当然のはずの王位継承権も父の死とともに消え去りました。10代の頃、父に付き添い内戦の最後の戦役に参加し、終わりが迫っているのを見ていました。チャールズとその母アンリエット＝マリー王妃は、1646年にフランスへ追放され、戦争の終盤、その後コモンウェルス時代、そしてオリバー・クロムウェルの悲惨な統治下において、実のいとこであるルイ14世の庇護を受けて過ごしました。クロムウェルの死後には、その息子リチャードの無能さが明らかになり、国は荒廃していきます。クロムウェルは王党派を鎮圧しましたが、チャールズ2世は国を略奪した者たちの多くを赦免し、クロムウェルの最も熱心な軍事的・法的な支持者たちのごく一部に対してのみ報復を行いました。チャールズ2世は新世代の君主の先駆けであり、在位初期にペストやロンドン大火災、対外戦争といった災難に見舞われたにもかかわらず、その情熱の多くを芸術に注ぎました。後に王室絵画コレクションとなるものの構築に着手し、発展著しい科学の分野に対しては寛大な支援者としての役割を果たしています。特に彫刻と版画には個人的に深い関心を抱いていたことは、彼をモデルにした肖像の卓越した芸術性からも明らかです。それまでしばしば表現力に乏しく立体感に欠けるとされていた中世の彫版様式を打ち破り、ここでは対照的に、感動的なほど細部にこだわり、芸術的な精巧さをもって立体的に表現された、驚くほど見事な王の肖像を見ることができます。試鋳貨という形で披露されたこのすばらしい彫刻は、1661年5月17日に王が枢密院で命じることになる機械鋳造の導入に大きく貢献しました。それは極印彫刻の完成から間もなくのことでした。自身の肖像に強い関心を持っていたことで知られる王は、おそらくこの硬貨を念入りに観察したと考えられます。当時の資料によれば、サイモンが見事に彫刻した極印をハンマー打刻する鍛造に用いたことに対し、造幣局内で強い不満が巻き起こったことが確認されています。ハンマー打ちでは彫刻の特徴的な細部を再現することができなかったからです。このことが、鍛造はもう時代遅れであると証明したと想像できます。ブロンドー作のオリヴァー・クロムウェルの肖像を刻印した硬貨の製造期間は短く、この製法は1660年8月、造幣局から製造機が撤去されたことで終わりを迎えました。これには、おそらく職を失うことを恐れた職員たちの嫉妬も一因であったとされますが、クロムウェルの忌まわしい統治下でこれらの機械が使用されていたことも理由の一つでした。しかし、クロムウェルの硬貨は、手作業による製造技術が時代遅れであること、偽造や、縁が不規則なことから金属の違法流用を防げないことを物語っていました。大きな変革が起きようとしていました。
トーマス・サイモンは1623年頃に生まれ、父はガーンジー島のピーター・サイモン、兄のアブラハムはおなじくメダル彫刻家でした。 1635年頃、ニコラ・ブリオの目に留まり、王立造幣局に見習いとして採用されます。彼の最初の作品は、1639年の「スコットランドの反乱」を題材としたメダルでした。当時の慣例に従って宝石彫刻家としても活動していたサイモンは、その才能が認められ、1645年、造幣局の共同彫刻師に任命されました。それはまさに、内戦がイングランドの最も由緒ある伝統を揺るがしていた時期です。サイモンの才能はクロムウェル将軍の肖像制作を任されるほどで、その時の肖像は、戦いに参加した将校や兵士を称えるための金・銀メダルの鋳造に使われました。
これが大変好評を博し、サイモンはその後、1656年から1658年にかけて製造されることになるクロムウェル硬貨の極印の彫刻師に選ばれます。これらの硬貨は息をのむほど美しく、ハンマー打ちで作られたものよりもはるかにすばらしいものでした。英国市場に出回ったクロムウェル硬貨の斬新な特徴の一つは、肖像の点描模様が生み出すカメオ効果で、これは当該コインにも見られます。1660年、トーマス・ローリンズは王立造幣局の主任彫刻師に復職しました。同年6月、サイモンは新しい肖像画の制作を命じられ、大変好評だったものの、その彫刻技法では造幣局の要求を満たす硬貨を製造することができませんでした(極印が脆く壊れやすい)。しかし、彼の作品は非常に高く評価されたため、新たに鋳造されるすべての硬貨の極印彫刻を担当しました。1662年、造幣局で行われた退任をかけた対決でフランドルのジョン・ロエティエールに負けを喫し、サイモンは造幣局を解雇され、1665年6月にペストで亡くなりました。
* Following Council Directive (EU) 2022/542 of April 5, 2022, implemented in national law from 01/01/2025, buyers from within the EU have to pay 5.5% VAT on the hammer price of this lot.
* Suite à la Directive (UE) 2022/542 du Conseil du 5 avril 2022, mise en application dans le droit national à compter du 01/01/2025, l’adjudicataire européen devra également payer une TVA de 5,5% sur ce lot
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Crédits photos : Contacter la Maison de ventes
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