Alessandro ALLORI (Florence, 1535 - 1607)

Estimation 200 000 € - 300 000 €

Description

Alessandro ALLORI (Florence, 1535 - 1607) Portrait de Bianca Capello (1548-1587) Panneau de peuplier à deux traverses (manquantes) Hauteur : 86 cm Largeur : 68,5 cm Etiquettes anciennes au revers Provenance : - Probablement ancienne collection Morrisson avant 1884; - Collection Bernai; - Collection du troisième Lord Northwick; - Collection Lord Margadale of Islay, Fontbill, Wiltshire sa vente, Christie's, Londres 2 juillet 1965, n° 53, reproduit (Bronzino). - Vente à Paris, Hôtel Georges V, étude Tajan, 12 juin 1995, n°121 ( adjugé 900 000 francs). Allori appartient à une génération charnière de la peinture florentine. Son père, Cristofano di Lorenzo, meurt en 1540 alors qu'Alessandro n'a que cinq ans. Il est alors pris sous la protection d'Agnolo Bronzino, qui devient son maître et son protecteur. La tradition ancienne l'appelait parfois « neveu » de Bronzino, mais il s'agit d'une relation artistique et familiale de tutelle, non d'une véritable parenté. Allori hérite de Bronzino le gout et la technique de la surface lisse et émaillée des carnations, la précision des bijoux et des étoffes, les silhouettes très contrôlées, la solennité du modèle, mais surtout une conception du portrait comme image sociale et politique. La carrière d'Allori est intimement liée à la cour des Médicis. Il travaille pour les grands personnages de la famille, réalise des portraits, des décors monumentaux, des peintures religieuses et mythologiques, ainsi que des projets destinés à la décoration des palais et villas médicéens. Le peintre intervient notamment dans les grands programmes de Palazzo Vecchio, Palazzo Pitti, Poggio a Caiano, Santa Maria Novella et d'autres lieux florentins. L'artiste occupe ainsi une place importante dans le développement du maniérisme florentin tardif. Sa position à la cour explique pourquoi il devient l'un des artistes particulièrement appropriés pour représenter Bianca Cappello au moment où celle-ci passe du statut de favorite du prince à celui de grande-duchesse. L'histoire de Bianca, un roman politique. Née à Venise en 1548 dans une famille patricienne, elle arrive très jeune à Florence après avoir quitté Venise avec Pietro Buonaventuri, qu'elle épouse. Elle rencontre ensuite Francesco de' Medici, alors héritier du grand-duché. Leur relation est initiée alors que Francesco est encore marié à Jeanne d'Autriche. Après la mort de cette dernière en 1578, Francesco épouse Bianca. Le mariage secret avait été célébré le 5 juin 1578, avant d'être rendu public en 1579. Leur fils, Antonio de' Medici, était né en 1576. Montaigne, qui la rencontra lors d'un voyage en Italie, la décrit en ces termes : «Celte duchesse est belle à l'opinion italienne, un visage agréable et impérieux, le corsage gros et des tétins à souhait. Elle semblait bien avoir la suffisance d'avoir enjollé le prince et de le tenir à sa dévotion longtemps». Passant du statut d'étrangère vénitienne, Bianca devient donc une figure exceptionnelle; ancienne maîtresse du prince, elle parvient a se hisser au rang de grande-duchesse de Toscane. Cette trajectoire explique en grande partie l'importance de son image officielle. Bianca et Francesco meurent à Poggio a Caiano le 20 octobre 1587, à quelques heures d'intervalle. Pendant des siècles, leur mort a alimenté la légende d'un empoisonnement commandité par le frère de Francesco, Ferdinand de Médicis. Le portrait aujourd'hui considéré comme l'une des références les plus sûres est celui conservé à la Galleria degli Uffizi, inventaire 1890, n° 1514. De petit format il est peint sur cuivre et généralement daté vers 1578. Mais il existe de nombreuses autres effigies de Bianca Capello, souvent attribuées à Allori ou son atelier (Palazzo Pitti, Villa del Poggio , Yales University Art Gallery, Lucques Palazzo Mansi?) parfois même à Bronzino lui-même (alors qu'il est impossible qu'il ait peint la grande duchesse en 1578, étant mort en 1572). On retrouve dans ces différents portraits les mêmes caractéristiques : front haut , visage ovale, yeux légèrement allongés,nez fin, bouche petite ? On trouve également dans notre portrait le magnifique col blanc, élément capital. Dans les portraits de la fin du XVIe siècle, le col devient progressivement une véritable architecture autour du visage.Chez Allori et dans son entourage, cet élément remplit plusieurs fonctions : Il isole le visage et accentue la blancheur de la peau créant un contraste avec les vêtements sombres; il donne au personnage une apparence quasi sculpturale. Les perles sont particulièrement adaptées à l'esthétique de la cour : elles indiquent richesse, féminité, chasteté idéalisée et distinction, mais elles peuvent aussi fonctionner comme marqueur d'identité. Le portrait de Bianca devient ainsi progressivement reconnaissable grâce à un ensemble de caractéristiques répétées par Allori et son atelier. Il existe une autre oeuvre d'Allori qui permet de comprendre la relation personnelle entre le peintre et le couple Francesco - Bianca: Le célèbre Vénus et Cupidon, (Florence, Ufizzi) peint par l'artiste vers 1570, sur bois, (29 × 38,5 cm). ce tableau est probablement une commande de Francesco Ier destinée à célébrer son amour pour Bianca Cappello. Allori n'est donc pas simplement le peintre qui arrive après coup pour immortaliser la grande-duchesse, Il appartient déjà au cercle artistique qui accompagne la relation entre Francesco et Bianca. Des copies lettres de Giuliano Briganti et de Simone Lecchini Giovannoni seront remises à l'acquéreur. Tous deux datent notre tableau des années 1560-1570. Expert : Stéphane Pinta, cabinet Turquin (visible sur rdv chez l'expert)

À propos de la vente TRESORS DU VAL DE LOIRE

Lieu de vente

Date 22/11/2026 à 14h00

Description du lot modifiée le 04/09/2026 à 08h46

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