595 - Guerres contre les Turcs
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Estimation 400 € - 600 €

Description

Guerres contre les Turcs Français, XIXe siècle Scène de siège. Première moitié du XIXe siècle. Aquarelle sur vélin. 27,3 x 35,7 cm. Montée dans le passe-partout au niveau des coins supérieurs. La feuille représente l'assaut d'une forteresse ottomane – reconnaissable aux défenseurs coiffés de turbans sur les remparts et aux assaillants européens en uniformes sombres et coiffés de bicornes, qui escaladent les remparts à l'aide d'échelles d'assaut. La composition, avec les nombreux morts au premier plan, l’officier à cheval au centre de l’image et les bastions en feu à l’arrière-plan, est typique des représentations des guerres russo-turques de la fin du XVIIIe siècle, en particulier des sièges d’Ismaïl (1790) ou d’Otkhov (1788). Ces événements revêtaient une grande importance pour l’opinion publique européenne : la prise d’Ismaïl par le maréchal Alexandre Souvorov, le 22 décembre 1790, est considérée comme l’une des batailles les plus sanglantes du XVIIIe siècle — la garnison ottomane perdit environ 26 000 hommes, alors que la forteresse était auparavant réputée imprenable. De telles scènes ont souvent été réalisées en Europe sur commande de la tsarine Catherine II, qui souhaitait voir ses succès militaires contre l’Empire ottoman immortalisés. Sur le plan stylistique et thématique, cette œuvre s'inscrit parfaitement dans l'œuvre de Francesco Giuseppe Casanova (1727-1803), frère du célèbre Giacomo Casanova. Il était le peintre de batailles préféré de Catherine II et a réalisé plusieurs compositions sur ces thèmes précis, notamment « La prise d’Ismaïl » (vers 1791) et des représentations du siège d’Otechakov – toutes deux réalisées selon une technique similaire mêlant aquarelle et lavis, avec des scènes de combat rapproché chaotiques, des cadavres gisant au premier plan et des échelles d’assaut appuyées contre les remparts. Casanova avait suivi sa formation auprès de peintres de batailles tels que Francesco Simonini et Charles Parrocel et avait travaillé quelque temps à Vienne pour le prince de Ligne avant de réaliser de nombreuses œuvres pour la collection impériale russe – dont beaucoup se trouvent aujourd’hui à l’Ermitage. D’autres peintres militaires, tels que Mikhaïl Ivanov, qui a réalisé des croquis de l’assaut d’Ismaïl en tant que témoin oculaire, ou des artistes de son entourage comme January Suchodolski (représentations d’Ochakov), peuvent également être considérés comme les auteurs potentiels de cette œuvre. Guerre russo-turque. – Aquarelle sur vélin. Fixée dans les coins supérieurs du passe-partout. January Suchodolski (représentations d’Ochakov) pourrait également en être l’auteur. Pour une attribution fiable, un examen physique serait toutefois nécessaire : papier, filigrane, signature (le cas échéant) et comparaison avec des œuvres authentifiées – par exemple celles conservées à l’Ermitage ou au Musée russe, qui possèdent plusieurs feuilles comparables sur Ismaïl et Ochakov. Si vous souhaitez classer cette œuvre en vue d’une vente aux enchères chez Jeschke Jádi, la prochaine étape la plus évidente serait de la comparer aux gouaches documentées de Casanova issues de la série « Tsarine Catherine ». Traduire en anglais : La feuille représente la prise d’une forteresse ottomane – reconnaissable aux défenseurs coiffés de turbans sur les remparts et aux assaillants européens en uniformes sombres et coiffés de chapeaux à deux pointes, qui escaladent les remparts à l’aide d’échelles d’assaut. La composition, avec les nombreux morts au premier plan, l’officier à cheval au centre de l’image et les bastions en feu à l’arrière-plan, est typique des représentations des guerres russo-turques de la fin du XVIIIe siècle, en particulier des sièges d’Ismaïl (1790) ou d’Otechakov (1788). Ces événements revêtaient une grande importance pour l’opinion publique européenne : la prise d’Ismaïl par le maréchal Alexandre Souvorov, le 22 décembre 1790, est considérée comme l’une des batailles les plus sanglantes du XVIIIe siècle — la garnison ottomane perdit environ 26 000 hommes, alors que la forteresse était auparavant réputée imprenable. De telles scènes ont souvent été réalisées en Europe sur commande de la tsarine Catherine II, qui souhaitait voir ses succès militaires contre l’Empire ottoman immortalisés. Sur le plan stylistique et thématique, cette œuvre s'inscrit parfaitement dans l'œuvre de Francesco Giuseppe Casanova (1727-1803), frère du célèbre Giacomo Casanova. Il était le peintre de batailles préféré de Catherine II et a réalisé plusieurs compositions sur ces thèmes précis, notamment « La prise d’Ismaïl » (vers 1791) et des représentations du siège d’Otechakov – toutes deux réalisées dans une technique similaire mêlant aquarelle et lavis, avec des scènes de combat rapproché chaotiques, des cadavres gisant au premier plan et des échelles d’assaut appuyées contre les remparts. Casanova avait suivi sa formation auprès de peintres de batailles tels que Francesco Simonini et Charles Parrocel et avait travaillé quelque temps à Vienne pour le prince de Ligne avant de réaliser de nombreuses œuvres pour la collection impériale russe — dont beaucoup se trouvent aujourd’hui à l’Ermitage. D’autres peintres militaires, tels que Mikhaïl Ivanov, qui a réalisé des croquis de la prise d’Ismaïl en tant que témoin oculaire, ou des artistes de son entourage comme January Suchodolski (représentations d’Ochakov), pourraient également en être les auteurs. La feuille représente l’assaut d’une forteresse ottomane – reconnaissable aux défenseurs coiffés de turbans sur les remparts et aux assaillants européens en uniformes sombres, coiffés de chapeaux bicornes, escaladant les remparts à l’aide d’échelles d’assaut. La composition, avec de nombreux personnages tombés au premier plan, un officier à cheval au centre de l’image et des bastions en feu à l’arrière-plan, est typique des représentations des guerres russo-turques de la fin du XVIIIe siècle, en particulier des sièges d’Ismaïl (1790) ou d’Ochakov (1788). Ces événements revêtaient une grande importance pour l’opinion publique européenne : la prise d’Ismaïl par le maréchal Alexandre Souvorov, le 22 décembre 1790, est considérée comme l’une des batailles les plus sanglantes du XVIIIe siècle : la garnison ottomane y perdit environ 26 000 hommes, alors que la forteresse était jusque-là réputée imprenable. De telles scènes étaient fréquemment réalisées en Europe sur commande de l’impératrice Catherine II, qui souhaitait que ses succès militaires contre l’Empire ottoman soient immortalisés sous forme picturale. Sur le plan stylistique et thématique, cette œuvre s’inscrit parfaitement dans l’œuvre de Francesco Giuseppe Casanova (1727-1803), frère du célèbre Giacomo Casanova. Peintre de batailles préféré de Catherine II, il a réalisé plusieurs compositions sur ces mêmes thèmes, notamment « La prise d’Ismaïl » (vers 1791) et des représentations du siège d’Ochakov – toutes deux réalisées selon une technique comparable d’aquarelle et de lavis, avec des scènes de combat rapproché chaotiques, des corps sans vie au premier plan et des échelles d’assaut appuyées contre les murs de la forteresse. Casanova avait été formé par des peintres de batailles tels que Francesco Simonini et Charles Parrocel et avait travaillé quelque temps à Vienne pour le prince de Ligne, avant de réaliser de nombreuses œuvres pour la collection impériale russe – dont beaucoup sont aujourd’hui conservées à l’Ermitage. D’autres peintres militaires, tels que Mikhaïl Ivanov, qui a réalisé des croquis en tant que témoin oculaire de la prise d’Ismaïl, ou des artistes de son entourage comme January Suchodolski (représentations d’Ochakov), sont également susceptibles d’en être les auteurs. Ce lot est soumis à la taxe réglementaire. Le prix d'adjudication est majoré d'une commission de 24,95 %, et le montant final de la facture est soumis à une TVA de 7 % (livres, art) ou de 19 % (manuscrits, sérigraphies, impressions offset, photographies) au sein de l'Union européenne. Cette œuvre est soumise au régime de la marge bénéficiaire. Une commission d’adjudication de 24,95 % s’applique au prix d’adjudication, ainsi qu’une TVA de 7 % (livres et œuvres d’art) ou de 19 % (manuscrits, sérigraphies, impressions offset et photographies) sur le montant final de la facture au sein de l’Union européenne.

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Date 24/10/2026 à 10h00

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