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669 - Arts décoratifs - Bijoux
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Estimation 2 400 € - 3 600 €

Description

Arts décoratifs - Bijoux et Emil Sommé, Paul Sommé, Emil et Paul. Collection de croquis de bijoux des joailliers de la cour royale de Prusse, les frères Sommé, de Breslau, de la fin de l'époque Biedermeier à l'historicisme. Comprend 194 dessins (dont quelques-uns pliés) à l'encre de Chine, à l'aquarelle, à la gouache et au crayon, en partie rehaussés de blanc et d'or, sur carton, vélin et papier de soie, certains sur fond noir, rouge foncé ou brun doré. Breslau et Berlin, vers 1839-1895. Formats : environ 6,5 x 4 cm à 22,5 x 10 cm. En partie signés, datés et numérotés, notamment « Emil. Sommé » ou « Paul Sommé » avec la mention « Berlin 1882 ». Une feuille porte le sceau de l’Office des orfèvres de Berlin. Reliure contemporaine en maroquin rouge avec bords intérieurs dorés, pages de garde en papier marbré. Rainer Lemor, Rainer Sachs : Croissant de lune et soleil, vol. 2 : Les bijoutiers, orfèvres et argentiers de Breslau 1888-1945. Cassel 2011. - Hintze, Les orfèvres de Breslau, 1906. - Cf. Christie's, Important Jewellery, vente 7286, lot 112 (diadème dans un écrin des frères Sommé, successeurs) - Cette collection extrêmement rare et complète présente le répertoire de formes des joailliers de la cour et de l’une des principales maisons de joaillerie de Silésie sur près de cinq décennies. Les créations, d’une grande finesse et riches en détails, vont des broches florales naturalistes, dont certaines se terminent en pampille par des franges mobiles. Viennent ensuite des pendentifs et des boucles d’oreilles de style Holbein ornés de médaillons en émail, ainsi que des colliers de diamants et des rivières. Les diadèmes d’apparat constituent le point d’orgue de cette collection : des diadèmes en forme d’étoile à sept ou trois branches côtoient des diadèmes ornés de rosettes florales ou d’un cartouche central. La garde-robe de l’époque comprenait également les neuf variantes d’aigrettes, les broches et épingles en forme de lyre, un grand ornement de poitrine en feston servant de « devant de corsage », ainsi que des monogrammes, des nœuds et des broches à effigie ornées de camées ou de miniatures. Les corps célestes constituent un thème à part entière. Les croissants de lune, les soleils, les étoiles et les comètes comptaient parmi les motifs de joaillerie préférés de la fin du XIXe siècle. Le diamant domine parmi les pierres précieuses. On y voit principalement des pierres à taille ancienne, qui se détachent au centre des étoiles et des rosettes sous forme de grands solitaires. Les rayons et les vrilles sont ornés de petites roses et de diamants à taille simple. Les diadèmes sont agrémentés de pierres angulaires à taille coussin et carrée, ainsi que de pendeloques en forme de goutte suspendues librement. Les rivières se composent de brillants à taille ancienne classés par taille et sertis individuellement ; une variante comporte également de petites rosettes composées de plusieurs pierres. Les pierres de couleur apportent des touches ciblées. Ainsi, un pendentif arbore un saphir ovale, probablement en cabochon, dans un cadre de brillants au-dessus d’un couple d’oiseaux. L’arc intérieur des aigrettes en demi-lune est orné d’une rangée de petits saphirs, tandis que les monogrammes et une pointe de flèche sont sertis de rubis ou de grenats taillés avec précision (calibrés). Au centre d’un pendentif néo-baroque trône une émeraude, sans doute taillée en escalier, et une bague arbore une tête en turquoises en forme de fleur de myosotis. Les pendentifs de style Holbeinesque sont les plus riches en couleurs : un cabochon rouge ovale s’associe à une pierre plate incolore et à de l’émail bleu, rose et blanc ; en bas, des perles pendent en forme de pendeloques. On retrouve également des perles dans des broches en demi-lune et à quatre passes, ainsi qu’aux extrémités des franges. Les techniques de sertissage reproduisent elles aussi très fidèlement les dessins. Il semble que l’on ait prévu la monture d’époque, à savoir de l’argent sur de l’or. La face avant en argent fait paraître les diamants blancs, tandis que la face arrière en or assure la stabilité de la pièce. Les grosses pierres sont serties dans des montures à chaton et à griffes, tandis que les pierres angulaires du diadème sont serties dans des montures à coffret. Les rayons et les feuilles sont serti en pavé de manière dense. De nombreux bords sont finement pointillés, ce qui indique la présence de « millegriffes », c’est-à-dire de bords constitués de minuscules grains de métal. Il est remarquable que ce type de bordure apparaisse déjà avant les bijoux en platine de la Belle Époque. De nombreuses pièces sont travaillées « à jour », c’est-à-dire ajourées et translucides à l’arrière. Les rangées de pierres sont représentées sous forme de sertissages en fil. Pour certaines branches fleuries, on peut imaginer un montage « en tremblant » sur des ressorts en spirale, grâce auquel les fleurs tremblent lorsqu’on porte le bijou, même si les dessins ne le prouvent pas à eux seuls. Les pendentifs et monogrammes néo-Renaissance présentent de l’émail coloré, probablement en champlevé et en ronde-bosse. Les aigrettes sont dotées d’une fixation pour les plumes. Les étoiles et les bouquets étaient sans doute en partie amovibles et pouvaient être portés au choix comme diadème, ornement de cheveux ou broche. La famille Sommé était originaire de Suède. Samuel Jacob Somme, né en 1768, était le fils d’un inspecteur général suédois. C'est grâce à une paire de boucles d'oreilles ornées de rosettes, qui constituait son chef-d'œuvre, qu'il devint maître artisan et citoyen à Breslau en 1794. Ses fils perpétuèrent le métier. Christian Friedrich Wilhelm Robert, né en 1805, acquit le droit de citoyenneté en 1839. Son frère cadet, Carl Wilhelm Friedrich Julius, né en 1813, fut d'abord pharmacien avant de devenir bijoutier. Il fit partie de la corporation de 1849 à 1873 et mourut en 1888. Ce sont ces deux-là qui ont donné leur nom aux « frères Sommé » (Hintze, 161). La période couverte par l'album, de 1839 à environ 1895, correspond ainsi exactement à la période allant de l'obtention du droit de citoyenneté par Robert jusqu'au décès de Julius. Le fils de Robert, Emil, est né le 20 février 1835. Il a fait partie de la corporation de 1859 à 1893 et est décédé le 24 juin 1894. Dès 1872, il signait publiquement en tant que « joaillier de la cour à Breslau ». En 1875, les registres de la cour le mentionnent comme « commerçant et bijoutier » de l’entreprise. Paul Sommé apparaît dans ces mêmes registres en 1894. À partir de 1913, Max Grothe reprit l’activité sous le nom de « Successeurs des frères Sommé » . En 1935 encore, la société existait sous la direction de Kurt Schimbke en tant que joaillier de la cour, au n° 13 de l'hôtel de ville de Breslau. La société était fournisseur officiel de la cour royale prussienne et travaillait également pour la haute noblesse silésienne. En 1892, Emil Sommé créa la monture d'apparat en argent sertie de monogrammes destinée à l'hommage rendu à Hans Heinrich XV von Hochberg, prince de Pless, et à la princesse Daisy. Elle fut remise au couple lors de son emménagement au château de Fürstenstein et se trouve aujourd’hui au château de Ksiaz, en prêt du Musée national de Wrocław. Vers 1890-1900, de l’argenterie héraldique portant la marque Sommé a été réalisée pour les comtes de Saurma-Jeltsch (Leo Spik, vente aux enchères 698, lot 750). Certaines pages se sont détachées de la reliure. Dans l’ensemble, en bon état. Ce lot est soumis à la taxe réglementaire. Une commission de 24,95 % s’applique au prix d’adjudication, ainsi qu’une TVA de 7 % (livres, art) ou de 19 % (manuscrits, sérigraphies, impressions offset, photographies) sur le montant final de la facture au sein de l’Union européenne. Cette œuvre est soumise au régime de la marge normale. Une commission d'achat de 24,95 % s'applique au prix d'adjudication et une TVA de 7 % (livres et œuvres d'art) ou de 19 % (manuscrits, sérigraphies, impressions offset et photographies) s'applique au montant final de la facture au sein de l'Union européenne.

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