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2673 - Ludwig Kasper (1893, Gurten - 1945, Braunau)
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Estimation 240 000 € - 480 000 €
Frais de vente
Description
Ludwig Kasper (1893, Gurten - 1945, Braunau) « Emporschauende II » (également intitulée « Aufschauende »). Titre original Bronze, patiné brun, 1936. Monogramme « K », poinçon du fondeur « GUSS BARTH RINTELN ». N° de catalogue 85. Moulage posthume de 1989 issu d’une édition dont le tirage prévu était de 6 exemplaires ; le catalogue d’œuvres mentionne au total 5 exemplaires, dont 1 moulage exposé devant le Musée régional de Haute-Autriche à Linz, et 4 autres appartenant à des collections privées. Il existe par ailleurs trois exemplaires en ciment marbré : notamment aux Collections nationales de peinture bavaroises/Neue Pinakothek à Munich (n° d'inventaire B 280). Kasper réalisait ses sculptures, pour la plupart grandeur nature, principalement en ciment de marbre et en plâtre ; de son vivant, il n’a réalisé que quelques moulages en bronze ; outre des raisons financières, le fait qu’il les jugeait, selon Werner Haftmann, « non conformes à sa conception sculpturale » a sans doute été déterminant. La statue de la « Femme levant les yeux », aux lignes épurées dans la pure tradition de la sculpture antique de l’époque archaïque grecque, est orientée de face vers le spectateur. Elle représente la silhouette nue d’une jeune femme debout sur un petit socle rectangulaire, qui tient son avant-bras gauche au-dessus de son front, la main tendue, pour se protéger du soleil. On distingue à peine une posture en pas chassé, telle qu’on la connaît chez les kouros grecs. Tout est axé sur le calme statuaire et une harmonie équilibrée, tant dans la pose que dans les proportions. Ludwig Kasper fait partie, aux côtés d’Hermann Blumenthal et de Gerhard Marcks, du petit cercle de sculpteurs actifs en Allemagne qui ont réussi, même pendant la période restrictive du nazisme, à poursuivre leur langage plastique personnel en sculpture. Leurs œuvres s’inspiraient de Maillol et du classicisme grec primitif ; elles ne correspondaient donc pas à la doctrine artistique officielle, héroïque et pathétique, mais n’offraient de ce fait que peu de prises pour une critique sans équivoque. Kasper avait suivi une formation artistique approfondie et étudié de 1912 à 1925 à l’Académie des Beaux-Arts de Munich auprès d’Hermann Hahn. En tant qu’artiste indépendant à Munich, il réalisa dans un premier temps principalement des portraits et seulement quelques figures en pied. Lors d’un séjour à Paris en 1928-1929, il s’imprégna des courants artistiques du moment et s’intéressa, au Louvre, à l’art des anciennes civilisations grecques. De 1930 à 1933, Ludwig Kasper, sans ressources, vécut avec son épouse Ottilie en Silésie, dans le domaine parental de celle-ci. C’est à cette époque qu’intervint un changement de style décisif : il s’orienta de plus en plus vers des œuvres représentant des personnages en pied, et ses statues de nus masculins et féminins se caractérisèrent progressivement par un langage formel réduit et sommaire. En 1933, Kasper partit pour Berlin, où il s’installa au sein de la communauté d’ateliers de la Klosterstraße. Des peintres et sculpteurs aux styles très variés y travaillaient côte à côte. Outre ceux qui s’alignaient sur la conception officielle de l’art nazie, il y avait aussi ceux dont la conception artistique individuelle s’y opposait : Ludwig Kasper, Hermann Blumenthal, Gerhard Marcks, Käthe Kollwitz, Werner Gilles et Werner Heldt. Le jeune historien de l’art Werner Haftmann faisait également partie de l’entourage de cette communauté d’ateliers. Celui-ci s’efforça de défendre le langage formel de sculpteurs tels que Kasper et Blumenthal et publia en 1934, dans la revue éphémère « Kunst der Nation », l’article « Grundsätzliches über neue Bildhauerei » (Principes fondamentaux de la nouvelle sculpture). Selon lui, l’essentiel de la sculpture et de ses « lois structurelles » résidait dans la « statique » évidente, qui s’exprimait dans la représentation de motifs simples et frontaux, dans la posture assurée et la marche. Il postulait « l’affirmation inconditionnelle d’un engagement plastique autonome ». Cela allait à l’encontre de la politique artistique nazie, qui ne cessa de se durcir au cours des années 1930. Kasper exposait à l’Académie des Arts depuis 1930, et il put y présenter des œuvres également en 1935-1936. Cependant, en raison de son langage sculptural, Kasper n’était guère adapté aux commandes de l’État ; il dépendait donc de collectionneurs privés et de bourses, qui lui offraient, au moins temporairement, une sécurité financière. En 1936, Kasper obtint de l’Académie de Berlin une bourse pour la Grèce, où il put poursuivre sur place ses études sur l’art grec antique, qu’il avait commencées à la fin des années 1920 au Louvre à Paris. Ce voyage d’études, qui l’a profondément marqué – et dont l’influence stylistique s’est également reflétée dans l’œuvre « Emporschauende » –, fut suivi en 1940 d’une autre bourse de l’Académie : le Prix de Rome, assorti d’un séjour d’un an à la Villa Massimo. C’est à la galerie Karl Buchholz, orientée vers l’art moderne, que Kasper présenta sa première exposition personnelle à Berlin en 1939 ; la même année parut une première monographie de Haftmann consacrée à Ludwig Kasper. Les deux historiens de l’art Bruno Kroll et Herbert Gribitzsch publièrent également, en 1939 et 1943, des articles illustrés de plusieurs pages consacrés à Ludwig Kasper dans la revue « Kunst für alle ». H. 168 cm. Ci-joint : certificat d’authenticité délivré par Ottilie Kasper (veuve de l’artiste) et le Dr Peter Wolf, Förderverein Ludwig und Ottilie Kasper e. V., Gauting près de Munich, 15 mars 2015. Références : Herbert Gribitzsch : « Der Bildhauer Ludwig Kasper, Berlin », dans « Die Kunst für alle », 58e année 1942/43, cahier 5/6, février/mars 1943, p. 104-111, ill. p. 106. Le catalogue raisonné est disponible en ligne sur www.ludwig-kasper.de, pour l’œuvre « Emporschauende II » et sur www.ludwig-kasper.de/werksverzeichnis-61-90.html. /P/Provenance : acquise en 2005 auprès d’Ottilie Kasper, se trouvait auparavant dans le jardin de la galerie Pels Leusden/Villa Grisebach à Berlin ; depuis lors, dans une collection privée du sud de l’Allemagne. Bronze à la patine brune, 1936. Moulage posthume de 1989, issu d’une édition limitée à 6 exemplaires (le catalogue raisonné mentionne 5 moulages). Accompagné d’un certificat d’authenticité délivré par Ottilie Kasper (veuve de l’artiste) et le Dr Peter Wolf, Förderverein Ludwig und Ottilie Kasper e. V., Gauting près de Munich, le 15 mars 2005. Acquis par Ottilie Kasper en 2005, depuis lors dans une collection privée du sud de l'Allemagne.
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À propos de la vente Vente aux enchères internationale d'œuvres d'art n° 197 – Partie III
Lieu de vente
Date 06/09/2026 à 10h00
Crédits photos : Contacter la Maison de ventes
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